文|令狐伯光
7月6日，周杰伦终于发表新专辑《最伟大的作品》的先导歌曲了，这个可以说属于华语乐坛一件惊天动地的大事。毕竟现在华语乐坛不行，华语音乐群魔乱舞已久，可谓是华语乐坛的：今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。
而周杰伦这首新歌的成绩果然也不负众望获得得超高的成绩，截止发搞前，B站的播放量超过450万，最高超20万人同时在线观看；微博播放量超过2100万；QQ音乐播放量则超过一千万。
现在这首先导曲《最伟大的作品》讨论也是相对热闹的，但比较残忍的事情这首歌曲只要熟悉周杰伦的歌曲的都知道，不能说差但和经典作品不能比较。当然之前网络公布的这张专辑一共有12首歌曲，大家还有很多歌曲可以期待。
如果说剩下十二首歌曲都是这种水平，那么这张专辑的反响就会逊色不少。但更多的可能是还是会出一些不错的大热歌曲，掀起大家的讨论度。但是之前早就写过周杰伦这张新专辑救不了华语音乐，更救不了华语乐坛。
因为现在华语乐坛的问题是经济发展，科技发展带来的音乐平台传播变化，导致的一个音乐产业上面系统性的问题。虽然周杰伦的新专辑很好，但大家还是放弃周杰伦拯救“华语乐坛”的想法吧！
周杰伦，怎么就成了华语乐坛最后一个天王巨星
周杰伦成为华语乐坛最后一个天王既是时代造就英雄，也是英雄造就了时代。周杰伦所处的是全世界唱片产业的末期，其实周杰伦音乐专辑的实体唱片销量是越来越差的，但是用实体唱片的销量来衡量华语乐坛的发展走势，也有些太儿戏了。
实体唱片转变为数字专辑歌手不会回唱歌了？音乐载体从磁带——CD——MP3——网络音乐平台的更迭，歌手们就赚不到钱了？网络时代到来是历史必然的进程，要是反对网络时代，那就是反对时代发展，反对科学技术的进步。
这个现在华语音乐不行把锅甩给网络时代，就像说周杰伦能崛起完全靠唱片产业，这些是不负责任的言论！
《惊叹号》的时候家家户户都有电脑了，自己没多少人汇总DVD听歌了。现在不是歌手不行，而且难有出头之日。现在的流量歌手就是资本喂给我们吃的奥利给。很大一部分居然是饭圈滋养和音乐平台的纵容。资本觉得做烂尾的成本更低，周期更短。音乐人们为了恰饭，开始慢慢卷起来。谁还会用心做音乐？
那些用心做音乐的人被平台抛在角落也不得不开始内卷。新生代歌手也没什么实力，而且现在的专业且权威的音乐奖项也都渐渐没了，这怎么鼓舞音乐人前进呢？
很多人从时代和唱片产业的层面去解释周杰伦的成功，是在给现在的人碌碌无为一种借口。每个时代有每个时代的背景，但是真正厉害的人不就是在这种背景下杀出一条血路吗？
周杰伦的成功是建立在他10多张专辑，300多首作品把一众同行干掉。文无第一，你单单用一两首歌曲说不出谁强谁弱，但是你多。你不就是强，就好像李白单拿几首出来跟整个唐朝时期的诗人相比，也不敢说自己多强。
一首歌曲就是巅峰的音乐人也大有人在，但是李白多啊，又多又牛，慢慢唐代最著名的诗人就是李白了。
周杰伦同理，在当时整个华语乐坛他都杀疯了，自然成神。而且这是一种能力，他对音乐的理解就是比别人高一个档次。对音乐各种曲风的融合，创新。是别人从小对音乐的学习所焕发出来的能力。 你能力强，不管什么条件你就是能牛，你不行不要怪市场。
我个人后来其实没有怎么听过周杰伦了，然后疯狂去听世界上大部分歌曲，古今中外的风格乐曲也都听过，也都有喜欢的，近几年国内的民谣摇滚流行乐也都颇有涉猎，但暮然回首，我现在再去听周杰伦的歌发现他的歌虽然不能说是超越时代，但也可以说经久不衰。
所以，这个网络大爆炸的年代没有多少人会喜欢的音乐风格一直不变，也不会接触不到多种多样的音乐类型，终其原因，确实还是杰伦的歌曲是真的好。
新歌一经上线便疯狂破纪录？华语乐坛为何出不了下一个周杰伦
虽然周王陶林的出现肯定是凭借了自己的才华和能力，但是唱片时代成熟产业链的积累仍然是不可忽视的重要原因。现在其实并不缺乏有才华的音乐人，但是因为音乐产业链不成熟，关键是他们出不来啊。
他们出不来过后，自然也就影响他们的培养，还有作品的推广了。
唱片时代崩溃过后，全世界进入了网络数字音乐时代，2012年后伴随通信技术和智能手机的发展，全世界的文化信息传播除了网络数字时代，又进入了短视频时代，这就导致文化传越来越碎片化。
碎片化，快消化导致音乐的生产也是碎片化和快消化的，这个影响都不止是音乐产业了，所有文化产业都是一样的。另外还有一个就是伴随互联网金融崛起的流量爱豆。
短视频，网络数字音乐排行榜神曲（他们通常又结合在一起），和流量爱豆歌曲霸占了乐坛主流市场。自然就导致有才华的音乐人出不来，至少不是那么主流了。
音乐甚至任何文化产业的发展就是这样，都是伴随着技术和平台发展而变化的。最古老歌舞剧，古典音乐以前在音乐厅演奏，所以都很多章节，然后也很长。后来到电台的出现，为了插播广告，音乐形式慢慢才形成3分钟左右的一个时长，现在短视频，其实已经可以看得出来，现在很多歌曲已经就是那10多秒的副歌或者间奏好听。
整首歌去听你就会发出这是什么东西的感慨，会不会以后一首歌直接就是10多20秒就完事了。然后歌词上中文那种留白的想象空间就更大了，歌词变成一首词呗。世界都是在变的，市场再怎么样，它就是当下的反映。
观众接受不了新的不代表更年轻的不接受，当然华语乐坛现在也是劣币驱逐良币，精良的作品越来越少，这是一个全球性的问题。欧美流行音乐，这十年来其实水准下降也非常严重，尽管很多人都说欧美乐坛新人辈出，但是拿现在的欧美和二三十年前比的话，其实退步非常明显。
歌手的唱功不仅越来越浅，音乐的内涵同样走低。这不仅仅是华语乐坛的问题，如果好好看看国内音乐app的榜单，你就能看到华语乐坛尤其是大陆乐坛的出新率有多高，当然水准就不敢恭维了。
欧美乐坛也是一样的，当然偶尔还是能出像霉霉，碧梨那种流行巨星，但以前那是一堆。
所以，你看现在最强的欧美日本都只能零星出一个流行巨星周杰伦了，更不用提本来音乐产业链不完善的华语音乐了。全世界唯一例外的只有韩国乐坛，那边靠日本二战军国企业管理和产业链搭建，音乐内容和审美是对美国音乐的翻译，再到包装年轻韩国男女身体，成为视频时代唯一逆向崛起的音乐产业，跟打鸡血似的。
周杰伦新专辑救不了华语音乐？因为华语乐坛早就不再需要周杰伦
前面说过，这个文化产业是伴随技术发展带来的平台变化的，虽然现在主流是网络数字音乐，短视频音乐的天下。但是因为经济发展带来的人民富裕，年轻人接受教育程度越来越高，还有线下音乐节和livehouse的发展。
这些还是让这些年线下音乐发展越来越好，不同音乐风格玩得越来越好了。这也成为后网络数字音乐时代形成了各种音乐圈子，听众有各自的音乐圈子，他们也不再管主流音乐到底如何。
问题还是宣传包装不行的原因，导致好的音乐和音乐人出不来。
当然，老一辈的观众因为种种原因无法接受多维度、不同风格的音乐，对于华语乐坛感到悲观是正常的；我赞同部分观点，因为我也不听“抖乐”，但内娱不会再出现一个周杰伦的原因，是因为互联网时代早已不是一王称霸的时代。
无论大家再怎么怀念过去，也应该放眼未来。就像周杰伦的新专辑再怎么好一样，也不可能拯救得了现在的华语乐坛。日韩欧美一直在互联网时代不断革命音乐市场，新颖或小众或大众，但都堪称优秀的作品不断涌现，只有中国的音乐市场迟迟无法蓬勃出好的作品，却要怪互联网时代？
我们应该去思考，去观察，去解析，而不是用无法放下偏见与情怀的心态去断言。
其实国内音乐历史悠长，连岛国调式都是古代国内传承过去的。但目前以音乐产业链环境来说真不行，这也不是一个人的事，各种鱼龙混杂也不是说能制止就能制止的，除非那啥彻底整改下令了。
最后，在这个乐坛主流混沌的环境里面，如果不想只怀念老歌，不想听短视频神曲，流量爱豆神曲和网络音乐排行榜神曲，那就只能自己主动找找好的歌曲了，试试融入那些独立音乐圈子吧。
最后，华语乐坛真的没完，这个时代也不需要周杰伦了，我还记得周杰伦当年愤怒地说过类似的话让我记忆犹新。
“如今乐坛已经这样子音乐人已经够可怜了，希望那些操盘手可以放聪明点……”
“其实我们的音乐是要超过他们很多很多的，老祖宗的辛苦我们不能白费”
“我们不要去翻唱他们的歌，不要过度嘻日哈韩，我们华语音乐人应该团结一致，华语歌才是最diao的”
周杰伦短视频华语乐坛
