霉霉的《Midnights》，这张专辑更像是一张过渡专，算是无功无过吧！
今天我们来聊一聊Taylor Swift的最新专辑《Midnights》，看到好多人唱衰的，只能说一张专辑能引发这么多的讨论，已经足以证明泰勒斯的流行度。从《1989》开始，Taylor Swift的音乐路线还是挺让人惊喜的，比如《reputation》在形象上的转变，由《Lover》明显的商业属性到《folklore》一头扎进独立气质。回到《Midnights》，她走回了《1989》所营求的那种“都市感”。
这张专辑的定位或许并不是再证明她做pure pop能到什么位置，而是经过“独立化”洗涤后，用更私人化的思路和内敛的形式重新整理构建音乐的方式。所以相比《Welcome to New York》的张扬，《Midnights》是留有余地的。从这样的生涯轨迹来看，配合流行泛独立化的市场整体发展趋势，Taylor Swift交出这样一张专辑是不出人意料的。既然旋律本身已经没生气了，就让氛围代替旋律传达情绪。
只是令人遗憾的是，Jack Antonoff在这张里搞的东西显然不能弥合Taylor在旋律上的让步。也就导致她现在的专辑都不是那种初听很抓耳的类型，是需要后面多听才会有感觉的类型。《Bejeweled》，好的合成器音效的确可以让人沉沦，编曲给这首歌镀上了一层流光溢彩的外壳，副歌旋律的确挺烫嘴，算全专比较出彩的一首了。《Labyrinth》，《folklore》的pop化，全专最出彩的几首歌之一。
一闪而过的合成器音效和泰勒斯若有若无的演唱，都好像是转瞬即逝的花火在午夜的街头回荡，所有的感官都在这迷离的氛围里愈发模糊，是全专氛围感营造的最好的一首。《Karma》，比起黑称《ME》 2.0，我觉得这首更像是《I Forgot That You Existed》 2.0，它是一种骄傲的宣誓，是源于《Lover》时期的自信与激情，是专辑必不可少的态度表示。《Sweet Nothing》这首歌替代《new year's day》放到《rep》中我觉得毫无违和感，午夜非常需要这样的一份归属感。
永远别在《evermore》之后怀疑你霉写慢歌的质量，可以直接无脑吹，泰勒斯就是美国情歌的年轻女王。《Mastermind》，很像《evermore》的歌，这首歌放在最后真的挺好，就好像午夜来临，你回忆起的一段刻骨铭心的恋情，所有的细节在一遍一遍的梳理下愈发清晰，一直以为所有的一见钟情和巧合不过是其中一个人的处心积虑，直到最终谜题最终揭晓，才知道是两个人的共同设下的一个局。《Maroon》ATW写法的重现，词曲都算上乘，放在往日的专辑里也是不输的，算是个人眼中新专辑最贴合往日tay的一首歌。
《Anti-Hero》算是新专辑里喜欢程度最低的一首，歌曲主题很不错，但制作和部分词曲真的有给人一种很不成熟和自嘲的感觉，而且泰勒斯为什么要打这种一看就不是大hit的歌。最后给这张专辑我心目中的一个分数：有惊喜，但可以更好。《Midnights》是一张在霉霉的舒适圈以内的专辑，算是无功无过吧！这张专辑更像是一张过渡专，泰勒斯更像是一位有着更长远计谋的Mastermind。
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