有关于冒险的电影必然牵涉到一个万变不离其宗的主题——宝物。因为所有的冒险行为都是以利益作为第一推动力的，虽然正面人物往往义正严词的披上了考古探秘的外衣。
但作为他们必不可少的竞争对手，也就是反派探宝小分队，就诚实得多了，没有满仓的黄金或是什么统治世界的圣物，肯定是没法劳其大驾的。
而从观众的角度来说，如果只是偷个液晶电视或是LV包包这种淘宝店里就能买到或是高仿的物件也是完全无法吊起观影胃口的。那么，哪些宝贝家伙够得上大牌导演与明星们深入虎穴去摸上两把而观众也能主动掏票钱瞅上几眼呢？不妨从几部经典系列里来总结一下：
1、《
夺宝奇兵》系列：约柜、安卡拉圣石、圣杯、水晶头骨
如果要票选冒险电影的头牌，我想《夺宝奇兵》系列应该是当仁不让的。它是具有开创性与里程碑地位的，这得感谢三位好莱坞大牌：编剧乔治·卢卡斯、导演斯蒂芬·斯皮尔伯格、主演哈里森·福特。感谢他们的创新意识与冒险精神，没有他们的试水与商业上的巨大成功，这一成本开支巨大的类型片也很难在之后的好莱坞影史上不断枝繁叶茂、开花结果。也由此可以理解为什么这一类型片在国内市场很难运作，因为万事开头难。
陆川的《
九层妖塔》算是开了国内冒险视效大片的先河，不管其褒贬如何，至少让率先吃螃蟹的人尝到了甜头。很明显《夺宝奇兵》系列的宝物是和宗教有关的。第一、三集是和《圣经》相关，分别是《旧约》里盛放《
十诫》的约柜和《新约》里最后晚餐里使用的圣杯。
这两者分别是犹太教、天主教与基督教的圣物，敢于把它们搬上电影是需要一定勇气的。还好这两集电影不牵涉太多的宗教批判，只是单纯的商业片，所以并未有遭到三大宗教的抵制与诟病。而第二、四集的宝物显然是和地方性宗教相关的，更像是丛林巫教，甚至牵涉到了外星来客，所以看上去更加怪异与不着边际。和第一、三集比较，经典味道略有下降。事实证明，宝物选择的深得人心也是冒险电影制胜的一大要素。
但值得一提的是《夺宝奇兵》也开了此类影片的一个坏头，那就是为了影片视效需求，琼斯博士所到之处，古迹们几乎都难逃被弄塌的命运，而宝物们也多半随着古迹永埋地下等待下一批探险者。这究竟是想告诉我们不义之财终究不可得呢，还是想暗示如琼斯般所谓的考古学家其实才是最大的文物杀手？
而由乔治·克鲁尼导演的《盟军夺宝队》译名里虽然有着“夺宝”这样华丽与煽动性的关键词，实质却干了件真正对得起宝物的大好事。没有破坏古迹，也没有湮灭文物，却牺牲了自己的生命。他们才是非夺宝，而真护宝的“古迹卫士”（原名）。
2、《
古墓丽影》系列：古钟、潘朵拉魔盒
由一部我们大学时很流行的电脑游戏改编而来的电影，基本上属于印第安纳·琼斯的女性版，它也是安吉丽娜·朱莉的鹊起之作。《古墓丽影1》的宝物是一只古钟，据说是打开时间和空间的钥匙。这是常用的冒险题材梗，反派通常是企图利用神物毁灭地球的邪恶神秘组织。难能可贵的是影片将冒险地点放在了吴哥窟与西伯利亚这种未曾涉及的世界角落，让更多的旅游爱好者找到了适合探险的目的地。
《
古墓丽影2》秉承了第一集的神秘气质，继续挖掘了一个能摧毁世界的宝物“潘朵拉魔盒”，依然有一个邪恶组织，依然在神秘国度里冒险，只不过这次换到了中国。乔治·卢卡斯想让印第安纳·琼斯从天朝长城之上飞车跃过的梦想终于被这位“爱冒险的罗拉”所实现，也算是完成了一个冒险电影的终极挑战。
安吉丽娜·朱莉版《古墓丽影》虽然只延续了两集便再无下文了，但这款经典游戏却保持了旺盛的生命力，仍在不断地推出新版本。由此可见墓穴题材是一个经久不衰的冒险类型，国内现在已经拥有了《
鬼吹灯》《
盗墓笔记》这些品牌性的原创资源了，就看诸位大神导演如何演绎了。
3、《达·芬奇密码》系列：名画中的宗教秘密（圣杯）、反物质
《达·芬奇密码》是一个异类，也是一抹惊艳。它来源于丹·布朗的超级畅销小说，几乎是一部众望所归的卖座电影。但由于它切入宗教敏感内容过多，立项之初便遭到了天主教的疯狂抵制，但也从侧面为它做了一次成功的宣传与造势。黄金并不是本片的关键宝物，那几幅名画《蒙娜丽莎》《达·芬奇自画像》《最后的晚餐》以及若干古迹中隐藏的终极宗教秘密才是本片的点睛之笔。
而其续集《
天使与魔鬼》则将宝物升格至一项足以毁灭世界的高科技研究——反物质。这有点向007靠拢的意思，但其内核仍然是其特有的宗教背景。有关于秘密宗教组织的噱头是一个无尽的宝藏，郇山隐修会、光照派只是冰山一角，探秘型的冒险电影可以掘墓般的将若干陈年旧酒装进时尚的新瓶子里。
很庆幸在我工作生活的城市——重庆出现了一部仿《达·芬奇密码》的文学作品，罗渝所著的《
失踪的上清寺》，以一个宝藏作为线索，将重庆城若干的文物古迹作为路径进行串联，和《达·芬奇密码》串联众多宗教古迹有异曲同工之妙。虽然在宗教、艺术、博学等方面，它和《达·芬奇密码》还有着巨大的差距，但作为一部能够起到唤醒现代市民对所在城市历史记忆的作品来说，它已经居功至伟了。
如果每个历史文化名城都能有一部这样的小说，古迹热便能在这些城市里焕发新生。如果再进一步翻拍成卖座的影视作品，无疑能对该城市的旅游业起到推波助澜的巨大作用。中国有着悠久的历史，这方面我们得有文化自信，没理由会输给原本“野蛮落后”的美国人与欧洲人。
4、《
国家宝藏》系列：《独立宣言》宝藏、总统档案宝藏
《国家宝藏》系列是冒险片领域一个全新的开始，它更像是《夺宝奇兵》与《达·芬奇密码》的合体，即虚构探险与真实的文物古迹相结合，营造出亦真亦假的冒险故事。《国家宝藏1》的宝藏来源于开国元勋乔治·华盛顿、托马斯·杰斐逊、本杰明·富兰克林在某处埋藏的巨额战备储蓄金，秘密隐藏在《独立宣言》中，而盗取《独立宣言》显然比盗个墓什么的更为刺激与具有挑战性。
《国家宝藏2》仍然延续了“国家”的“宝藏”这一名符其实的看点，这次开采的是“总统神秘书”这一具有无限可能性的宝藏目录，而本次旅游线路是从白宫办公室、林肯纪念堂到总统山。
可以这样说，两集《国家宝藏》是美国旅游局发布的“非去不可”景点宣传片，也是美国文物局发布的“游客不文明行为”反面教材片，更是美联储发布的“黄金储备之不可告人”霸气外露科教片。能拍出《国家宝藏》是一个大国的底气，就算没有历史，没有传统文化，有钱的主儿也能现编一个。
5、《查理曼大帝密码》系列：尼伯龙根宝藏、命运之矛、琥珀宫宝藏
美国只有200多年历史就鼓捣出了《国家宝藏》，历史更长那么一点点的欧罗巴大陆当然不甘人后了。其中历史最短的德国率先拿出了一套系列：《查理曼大帝密码》。它堪称《夺宝奇兵》＋《夺宝奇兵》＋《达·芬奇密码》的合体之作。商业上的成功让这个系列一口气拍了三集，尼伯龙根宝藏、命运之矛、琥珀宫宝藏分别来源于德国史诗、圣经与二战秘史，可以说将冒险题材很好的与德国本土资源结合了起来。而影片不能免俗的充当了德国旅游宣传大使，将科隆大教堂、喜鹊石、新天鹅城堡、勃兰登堡门、鹰巢等德国景点逐一渲染。
可以想见，历史更为源远流长的意大利、法国、英国此刻肯定恨得牙痒痒的，他们随便拉出几个帝王墓与大教堂都能把德国佬给吓死。但可恨的是，被好莱坞的《夺宝奇兵》与《达·芬奇密码》抢先了。
6、《飞鹰计划》系列：上帝武装、纳粹黄金、十二兽首
历数了欧美的冒险电影，发现一个不变的真理，冒险片必然要有浓厚的宗教、文化、历史积淀才能玩出色。那么拥有五千年历史的天朝难道没有此类型电影的杰出系列么？答案是：这个，真没有。挖空心思想了下，似乎早年刘晓庆主演的《神秘的大佛》有这么点儿意思，巨额佛财藏在了乐山大佛的脑袋里，这个很有些中国《国家宝藏》的即视感。
而有着东方好莱坞之称的香港影坛倒是出品了一些类似影片。倪匡的《
卫斯理》系列小说无疑和该类题材风格最为接近，于是便被间断搬上了银幕，比如《
海市蜃楼》（于荣光主演）《
原振侠与卫斯理》（周润发主演）《
卫斯理传奇》（许冠杰主演）。
这些电影都有些年头了，身为港片迷的我当然如数家珍，当年也算是大制作了。可惜这个系列被王晶的《卫斯理蓝血人》彻底破坏了冒险性质。不过话又说回来，同样是《卫斯理》小说读者的我也清楚，倪匡在小说系列的后期原本就用离奇的科幻元素盖过了早期的冒险本质，过于天马行空也是该系列小说最终没落的原因。
许冠杰、麦嘉的《最佳拍档》系列则更像是《007》香港移植版，和冒险类有交集，但不纯粹。程小东执导的《冒险王》则压根儿是该领域探索的失败作品，将现实与漫画杂糅处理的结果是把影片弄得人不像人、鬼不像鬼。
而反观近年来的大陆与合拍片领域，《天脉传奇》中规中矩，《刺陵》《寻龙夺宝》《帝国秘符》《落经山》等每部都雷声大，雨点小，皆以失败告终。而算得上华语片冒险题材中翘楚的看来也只有成龙的《飞鹰计划》系列了。从1986年的《龙兄虎弟》、1991年的《飞鹰计划》到2012年的《十二生肖》，侠盗杰克（注意，不是侠探杰克）已经伴随我们走过了快30个年头了。
这部系列的前两集在香港电影工业的鼎盛时期也算得上是顶级卖座片了，而新世纪以后《十二生肖》的姗姗来迟也算是还了众多飞鹰迷的一个心愿，尽管很多年轻影迷其实并不知道该片与《飞鹰计划》的渊源关系，毕竟它们相隔得太久太久了。
说到宝物，从《龙兄虎弟》里的上帝武装、《飞鹰计划》里的纳粹黄金直到《十二生肖》里的十二兽首，我们可以明显感觉到成龙的与时俱进。第一集里的上帝武装是子虚乌有的，这个完全是效仿《夺宝奇兵1》里的约柜。
由于中国观众对于西方宗教的不了解，这种牵强附会的宝物完全没有号召力与吸引力，若不是成龙动作喜剧风格融入本片，它必然会沦为一部四不像的冒险电影。而第二集《飞鹰计划》明显摆脱了山寨模仿的桎梏，虽然宝物仍然是炒冷饭的纳粹黄金，但将故事放在了撒哈拉沙漠则是本片最大的亮点，虽然这样会弄得成本高昂。但那个年代自编自导自演的成龙在香港影坛拥有相当大的自主权，这得感谢一下好老板邹文怀，没有了他就没有这部里程碑似的电影。
而成龙创造性的将喜剧功夫与风洞实验这种军事设备巧妙联系更是该片的一大创举。说《飞鹰计划》占据了华语冒险片的巅峰位置我想是并不为过的。而合拍片《十二生肖》则更多的加入了主旋律元素，圆明园兽首的出场让中国元素更为突出，这也是前两集作为港产片所不具备的先天条件。而杰克·陈从前两集的盗宝猎人过渡到了护宝大侠的身份也是在影片在大陆上映的必由之路，当然近些年来成龙本人在戏外的文物保护方面做了众多的表率与贡献，戏内的飞鹰杰克有如此转变也是顺理成章的。
综上所述，我们可以发现，冒险题材电影离不开的核心要素是宝物，但其实与宗教、古迹这两者也息息相关。成功的冒险片往往必须同时具备这三者之中的多个要素。如果需要给以上经典系列谱写续集，对于以上三者的充分挖掘必不可少。
想想导演们还剩下些什么资源吧，《圣经》里盛放《十诫》的约柜、最后晚餐所使用的圣杯这些顶级圣物都被用过了，诺亚方舟的遗骸、摩西的拐杖、耶稣受难的十字架、裹尸布……这些宗教里的圣物似乎还没被炒过，都是潜力股。
而放眼到我泱泱中华，几千年的历史里随处可见宝藏与圣物。但介于歪果仁对我们历史的不了解，我们那些干将莫邪剑、传国玉玺、佛祖舍利、玄奘袈裟什么的以他们尚不及黑熊精的文化水平是完全无法领略其中精妙的。在《
木乃伊3》里见识一下秦始皇陵也已经够他们崇拜好多年了。
而实实在在的，我们自己应该在该类题材电影里做出一定探索了。毕竟我们有大把的资源（宝藏、宗教、古迹），也手握大把的资金。现在而今眼目下，我们只缺少了一样东西——好故事。当低收入的大陆编剧都能混到了南派三叔、天下霸唱的境界时，也许我们就离成功的冒险片不远了。
当然在此基础上，我们还得有好道具师、好的服装设计与配乐、音效制作人，以及好的视效团队……这样一说，好像我们又什么都不具备了！？那些统统可以请外国人。至少，值得安慰的，我们还有好的导演、摄影与动作设计，查拉图斯特牛张艺谋如是说。
希望有一天，我们也能看到非常成功的系列冒险电影，盖着如玩具、衣物与高铁上充满全世界的标签：Made in China。让我们期待见证中国电影帝国崛起的一刻。
宗教达·芬奇密码夺宝奇兵飞鹰计划
