伊丽莎白男友离她而去，伤心的她向帅气咖啡馆老板杰瑞米倾诉心事，两人相处时间拉长，杰瑞米对伊丽莎白好感增温，某天，伊丽莎白不告而别，独自踏上横跨美国大陆的壮游，盼能找到不一样的自己；伊丽莎白在旅途中遇见深爱妻子苏琳的警察厄尼、痛恨父亲的赌徒莱丝莉等人，并从他们的生命经历中，重新检视自我......
终于看了王家卫导演的《蓝莓之夜》。飘洋过海前往美国拍片的王家卫依然保有王家卫本色，浓艳的色彩不变，诗意对白与大量残影的影像不变，爱情里的分分合合与挂念与怨怼与对时间的重视也不变；伊丽莎白与杰瑞米的相知相惜，仿佛是《阿飞正传》里苏丽珍与巡警故事的翻版，也像是《重庆森林》的餐馆女侍与失恋警察的故事变型；至于厄尼选择在与妻子相识的地点自杀，则让人想起《东邪西毒》那坛喝了就会遗忘伤痛的醉生梦死酒，厄尼看似放手给妻子自由，实则透过激烈手段，将自己的身影永远刻印在妻子的脑海中。
《蓝莓之夜》的剧情跟《享受吧！一个人的旅行》大同小异，都是失恋女孩透过旅行疗伤并找回自我，但王家卫导演就是有办法把俗套故事处理的迷人；是的，《蓝莓之夜》前半场一直给我格格不入感觉，总觉得把香港风情转换至纽约有些水土不服，一来碎性配乐颇干扰人，二来部分演员气场不对，或许是太熟悉王家卫班底的演员与表演方式，才会产生种不对劲的尴尬感。人走了之后，只剩你在别人生活中造成的回忆，或是账单上的几个项目。
不过，《蓝莓之夜》在厄尼这个角色离场后，故事开始变好看。或许是饰演苏琳的蕾切尔·薇姿 发挥了作用，她的泼辣她的无奈她的懊悔，都非常地打动我；随后饰演莱丝莉的娜塔莉·波特曼 登场，也把这名不信任人但其实很怕寂寞的角色诠释地吸引人；再者，王家卫导演擅长利用各种物件与状态描述爱情的不同样貌，前半场埋下的哏要到电影中后段才开始发挥作用。
例如手写信的温度，伊丽莎白在旅途中常常写明信片给杰瑞米报平安或聊心事，厄尼问伊丽莎白为何不干脆打电话给杰瑞米就好？伊丽莎白说：有些事情写在纸上比较好。。在手机盛行的年代依然坚持手写信这件事，除了有老派情调之外，也有留下证据的意义，证明我对你的在乎，又或者证明自己的存在；此外，厄尼在妻子离开他后，天天上酒馆买醉，跟老板记了不少帐，他过世后，酒馆老板希望苏琳能结掉厄尼的账单，苏琳原本拒绝付钱，但隔日还是将厄尼欠酒馆的钱还清，并希望伊莉莎白可以把厄尼的账单继续钉在墙上，苏琳说：这样人们才不会太快忘记厄尼。；厄尼的账单，既是他失败爱情的见证，也是他与苏琳之间欠下的爱情债，苏琳可以缴清厄尼的债务，但厄尼欠苏琳或苏琳欠厄尼的感情债，大概就像墙上的账单，暂时是缴不清的吧！
另外，杰瑞米的咖啡馆里有一把把被遗落下的钥匙、伊丽莎白前男友的房子状态、咖啡馆大门挂着的Open营业中招牌、以及莱丝莉开着的跑车等，通通都有戏，钥匙的留与不留代表的是一段感情的裹足不前或决心遗忘、房子住客的改变就像来来去去的情人、门口挂着的Open 营业中招牌，既像是等候那个人再次上门，也像是为爱情留一个出口、至于莱丝莉父亲过给她的车子，则是一对父女始终没有说出口但其实非常在乎彼此的亲情宣言。
你不可能老是赢牌，你可以赢玩家，可是赢不了运气，有时候你的节奏不对，即便看穿这个人，但还是可能做错事。《蓝莓之夜》把王家卫导演作品里一再重复的主题，关于时间，关于爱情，关于挂念，关于寂寞，例如没人吃的蓝莓派，没人认领的钥匙，没人聆听的失望与哀伤等，在纽约街头与酒馆与美国西部的长长公路，重新搬演一遍；暖心的是，《蓝莓之夜》上演了数个来不及说再见的遗憾，意外给了观众一个甜滋滋的结局，就像杰瑞米每晚都会为伊丽莎白留一块蓝莓派般，终究终究还是相信爱情相信希望的吧。
最后，伊莉莎白和苏琳以及伊丽莎白和莱丝莉的互动与情谊，不知为何一直给我种暧昧的感觉，感觉她们之间有情愫在流动，尤其是伊丽莎白和莱丝莉那一段，是不是有在跟导演的《春光乍泄》致意啊？
影视解说王家卫蓝莓伊丽莎白蓝莓之夜
