一年前，吃瓜群众还在网络上兴高采烈的讨论，杨笠什么时候“凉凉”，而一年后的今天，她在舞台上淡然的调侃着自己的“悲剧”，完成了自我和解。
而且不管是顶着舆论压力，在男性占绝大多数的脱口秀行业中脱颖而出，还是大胆在脱口秀大会的比赛上，讲了大家不敢讲的内容，她都是勇敢的。
最让我改观的，是她在喜剧和死亡之间所做的转化，虽然是以欢笑收尾，但是其意义是不同的。
原来我们本能回避的死亡，竟然也可以用喜剧的方式进行阅读，而并非传统所谓的黑色幽默，在“内卷”不断膨胀的现代社会，它给了所有人一个可行的情绪出口。
李诞是乐于见到这样的结果，因为作为脱口秀行业当仁不让的推广者，他深知脱口秀不能停留在表面的逗乐，赋予其深刻是打动观众的重要元素。
这次杨笠做到了，她拓宽了脱口秀的内容范围，可以说这是她对行业的一个小小贡献。
但是，在公开的舞台，杨笠也并不能做到所谓真正的自由，在节目播出之后，有现场观众爆出了杨笠被删减的关于“卫生巾”的梗。
我觉得杨笠并非什么“女拳”，而是她的女性视角，非常容易被“女拳”拿来利用，这种碰瓷手法是她们惯用的伎俩了。
我们需要通过各种各样的角度，去看待相同的世界，这样我们的体验才会更加丰富更加完整，不同于电影，脱口秀能把这件事做到极致。
5分钟的舞台，通过演员“黑灯”，我们知道了盲人的内心世界，通过小佳，理解了残疾群体的生活方式，通过何广智，感受了内心自卑者的状态......
所有原本“负”能量的东西，披上喜剧的外衣后，都会不自觉的提高大众的接受程度，这也是幽默的魅力。
于此相对的，我个人就很不喜欢“肉食动物”所谓的“漫才”，且不说这种形式和相声极其相似，但他们的内容毫无思考和深意，都是些毫无逻辑生硬的转折，以期人为制造某种荒诞感。
更不用说和观众的共鸣了，基本就是为了搞笑而搞笑，可是为什么从李诞到其他演员，都要硬捧他们呢？
因为“肉食动物”的“漫才”，已经成为脱口秀的一个小众分支，作为脱口秀“王中王”的李诞，想要做大做强这个行业，就必须要有更多的表演形式。
所以，并不是“肉食动物”有多好，而是稀缺，但他们自我感觉相当良好，在这期的比赛中，木木的言谈中明显有种居高临下的语气，动不动就“不上天花板，提头来见”。
奈何周围捧的人太多，眼界就容易飘，真不知道他们是怎么走到现在的。
脱口秀带给人们欢声笑语，这件事本身就很值得了，希望它能成为大家生活的“解药”。
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杨笠肉食动物脱口秀大会5
