《隐入尘烟》讲了一个别样的爱情故事，在人心浮躁的当下，仅仅把它当成虐心爱情故事来看，老实人和残疾女相濡以沫，一个个温情流淌的画面已足以催人泪下了。
这完全符合它小成本文艺片的定位，只是爱情不过是一个壳，导演李睿珺 想表达的东西太多了，于是逻辑就出了问题。
不知为什么，整个片子从画面到情节，总让人似曾相识的感觉。
不必说它是中国版《麦田的守望者》，让田间劳动的贵英姿态山寨了名画，也不必说马有铁牵了那头老驴，离开老三家，这与同样是父母双亡的牛郎，遇上狠心哥嫂只分得了老牛，是多么地相似！
在马有铁夫妻在打泥坯建房时，有类同电影《孔雀》中打煤球遇暴雨的情节，而村民道德绑架，要求他为村中首富献血，则有女版《羊脂球》的风格，至于＂麦子能说什么“，应该属于海子《麦地与诗人.答复》的乡村“疯版”了……
该片编剧一定是《活着》的骨灰粉，同样模糊了时空背景，效仿了《活着》的叙事风格，人为堆积苦难。福贵儿子有庆，因为春生夫人抽血而亡的桥段，完全就是灵感的活体移植。只是受血者变成了村中首富，有铁并非因之而死。
看了又看，发现《隐入尘烟》诸多细节不合情理，经不起推敲。
地球并非一马平川，纵春风浩荡，仍有人落入褶皱，不被看见；在黄土地上，还有曹贵英这样的绝对弱者存在，值得同情。一部片子将镜头对准他们，无疑有引发对残困人群关注的积极意义。
然而为了凸显爱情的甜而渲染苦难，该片把诸多不幸，统统加在马有铁和曹贵英身上，刻意就非常明显了。他们是村民口中的“瘟货”和“脏东西”。
尤其贵英，简直是黄连水泡大的苦命人：先天脊柱侧弯，手抖脚瘸，父母双亡，狠心哥嫂虐待，尿失禁至无生育能力，完全丧失了劳动能力，连落水都无人出手相助，被嫌弃到至死方休。
▲现实中除了曹贵英不常有，马有铁也不常有。
男主角马有铁40岁出头，会砖工、木工、瓦工、草编，是一个种庄稼的好手。亲兄弟明算账不讲，其如包身工一般地人设太假：若他真为马有铜干二十几年活，还没攒下一点钱，没分得一间房，召之即来挥之即去，弄得无家可归的话，那他不是老实，是脑子有问题！
以至于夫妻二人在邻居家蹭电视看的时候，主人都半是抱怨，半是替有铁打抱不平：为什么他替老三干了那么多年活，连台电视都没有买上？
马老三这样狡猾自私自利的人不鲜见；拖欠村民承包款的承包商也有，但要说因为人性的丑陋，让一个勤劳能干，没有任何负担的农民，因之人到中年，却弄得无房，无衣，无钱，甚至连鸡蛋都没吃过，正常人过得不如驴，正常吗？
想想二十一世纪了，村村通公路，智能手机未普及，电视广播总有吧，不去打工也不能免费干活啊。假如他不是免费给兄弟当长工，仅仅以20年时间计算，至少可以攒下二三十万，城里买套房不成问题。如果再稍微努力一下的话，早就娶妻生子了。
男大当婚，女大当嫁。马家父母为什么没有替小儿子谋划谋划？按照农村结婚就分家的习俗，哥哥儿子都娶媳妇了，他没有眼热为自己打算一下吗？他哥家娃都要结婚了，怎么还不和他哥分家？
按照一般男婚女嫁的婚姻方式，父母有老房子，马有铁结婚了，破房子还是要分一间的。贵英嫁给了有铁，既然两家哥嫂都走了相亲程序，再简单也有个仪式才行，哪里会吃个馒头就结婚了。侄子结婚时，哥哥怕丢脸不让兄弟参加，在哪里都有些说不过去。
农村是熟人社会，婚丧嫁娶都很重视仪式，马老三再刻薄，不会不要面子的。别忘了相亲时，嫂子还给马友铁一件新衣服呢。
实际上在第一次见面的时候，小张老板是愿意给马有铁个人献血补偿的。仅仅出包二亩地的他却善良地表示，要他还账付清承包费，自己不要补偿，证明他是头脑清晰的。
而起初二人在地里干活时，马有铁见贵英无力传麦垛忍不住抱怨：吃了我那么多面，喂驴都能拉货了！就罕见而本能地发了脾气。这说明他不是没有算计和比较的愚人。
让一个智力正常，勤劳善良能干的男人，驴子都过得比他好，从片中马有铁表现来看，他老实但不傻，再善良也不应至于此。
编剧为了加深悲剧性，又让马有铁免费为村中土地大户张永福免费输血，还被嫌脏鄙夷。
片中张老板的儿子仅花了80块钱，替马友铁为贵英买了件地摊货大衣，当作他给父亲免费输血的回报，后来还提醒他这次唯一的付出。
实际上就算村民道德绑架，按片末的提示，时间已经2011年了，马有铁给输血，起码要求给些钱粮化肥啥的补助吧。
何况老三压榨弟弟可以，遇上这事应该会出面和小张老板讲条件，即使不替有铁争取，也会为自己捞一点好处的。
作为全村唯一个的＂熊猫血＂主，张老板儿子为何不把只求生存的他“包养”起来，免去诸多麻烦呢？毕竟马有铁每次去献血时，张家每次都会摆上丰盛的饭菜，让他吃饱喝足才能抽完血，就去干活了。
所以，作为农民的马有铁，表现是非常正常的；但作为人，他的表现是极不正常的。
马有铁作为细心呵护贵英的暖男，打动了无数人。他爱蝌蚪，爱燕子，爱毛驴，爱庄稼，细心呵护一切生命，简直是地里长出的菩萨。
然而这种细腻敏感的心思，不可思议地出现在一个从未被爱，一切任人安排的糙汉子身上，呈现出了令人动容的巨大的反差，却反让人觉得不真实。
▲片中除了夫妻二人抱团取暖，将他们置身于一个完全冷漠的绝境中。
《隐入尘烟》探讨人性，展示出乡村人心冷漠凋敝的状态。从老三一家对有铁的算计，到贵英在娘家被虐待，所有人对二人避之不及，马有铁多次请别人到他家去坐一坐，都没有人愿意去，村民见死不救，让落水的贵英死去……
这些都是乡里乡亲间，真实发生的事吗？
诚然，世态炎凉冷暖自知。贵英和有铁虽弱，但是待人善良不讨厌。马有铁为人耿直，记着给了送芨芨草的放羊人两袋土豆，又还了邻居家的十个鸡蛋，坚持“一码归一码”，不占任何人便宜。
何况在年轻人都外出打工，人口流失严重的“空心村”，像马有铁这样年富力强的壮劳力短缺，谁家修房抢收打声招呼，马有铁又肯帮忙，他应该受人欢迎而不是嫌弃的人。
仅仅因为残疾和贫穷，马有铁和贵英夫妻就让所有人避而远之，显然不合逻辑。在人命关天的紧要关头，更没有理由让村民们见死不救。
而且农村自建房不是件小事，单凭马有铁一己之力难以完成。尤其新房上梁之日，总要招呼众人帮忙，否则贵英这样连麦垛没有力气抱动的残弱躯体，如何能帮着把沉重的木头架上去吗？
另外本片中，也有夫妻俩在村民家蹭电视看，顺便借了10个鸡蛋的情节，能借钱种子化肥能赊账，还有赠他们拆迁下来木头的房主，以及送芨芨草给他们铺屋顶的放羊人，这些都说明还是有人愿帮他们忙的。
所以，贵英落水后只有一人出手，村民们冷血地在旁观不合情理。
只因为这不符合片子的悲剧性质，编剧为了表现人心的冷漠地强行转折，强行以贵英落水而亡，活生生夺去了这对苦命人，来之不易刚刚到手的幸福。
马有铁和曹贵英的结合是偶然事件，贵英的死也是意外，然而马有铁的死，宁愿理解为李睿珺导所言，表现了爱情滋润下的人性觉醒：
“他们像两个干瘪的种子，遇到了水和泥土，会逐渐去苏醒、发芽，茁壮地成长，不断地在变化……”
如果贵英不出意外，这个悲苦的结局就无法出现，继续发展下去会怎样呢？把偶然当成必然，当个例看作普遍，这样得出的结论只能是悲观绝望。
排开村民见死不救的合理性，世上不幸遭受意外的人很多，这种偶然性的苦难，并不具备因果必然性，反倒削弱了片子的叙事逻辑，甚至有过分渲染苦难的嫌疑了。
▲虽然农村不仅是田园牧歌的美好，但也绝不是《隐入尘烟》表现得那么差劲！
片中贵英说：人种在地里不好，不能到处走了。如果说以前二元社会结构无法打破，而现在种地则是马有铁舍不得离开，有了一定选择自由的人。他将二亩地承包给了张大户，自己种了几亩，和村子里其他人一样干着普通农民的活。
其一，夫妻二人满怀希望在地里艰辛地劳作，不应视为苦难。
他们的几亩地卖粮收入，加上在一年种地之余自打土坯，建起价值15000的新房。以了人所养的两头肥猪和一群小鸡，二人一年的收入，算起来将近有大约两万元。
即使马有铁不算盖房子，他在种地外帮村里人建房做力气活，或给土地承包者打短工，收入应该差不多的。假如贵英是个健康的正常人，那么哪怕她只多养些小鸡小猪，夫妻的收入也会增加许多。
新房没住成，不完全是被马老三所害没住成，而是舍不得驴鸡庄稼，不肯离开土地。这从侧面反映出了一个现实矛盾，就是农民集中居住带来的种地难等矛盾。
当然，片中也讲到粮价低，卖粮难的问题。马友铁辛苦一年卖完粮食，还完欠账手头只有2400元，要给贵英买大衣、买电视的承诺，勉强可实现。
若贵英要想治好病需要一大笔钱，靠着土地微薄的收入，显然就捉襟见肘了。
可是大病重重症需要的高额医疗费，除了土豪，对任何普通家庭来说这都是难题吧？因病返贫并非个例，也不仅仅发生在农村。
马有铁夫妻的遭遇恰恰证明了：在农村只要有劳力人勤快，即便因种种客观因素不易致富，却容易脱贫的——所以精准扶贫很有必要，不应该为否定而否定，无视广大农村取得的巨大成绩。
其二，不应以单独个体偶然性的不幸，放大为群体的不幸，未免有以偏概全的嫌疑。
马有铁和曹贵英都父母双亡，还摊上自私无情的哥嫂的概率极低，还有抽血溺亡的情节，都不具备代表性。
片子将故事发生的时间定在2011年，但实际展示有新农村建设背景，不过近几年才有的事，然而给大多数观众的感觉却是上个世纪末，甚至更早一些的印象。
这是为什么呢？因为如今真实的农村极少这样的。
可惜由于编导在片中将人性的恶放大了，有意无意符合了欲丑化中国者的胃口：看看，这才是当今中国农村真正的生活状态！不免令人深思。
其三，片子选择性地忽略掉了种粮食有补贴，贵英残疾会有低保等这些福利，否定了新农村建设所取得的巨大成就。
不必说片中有规划建设良好的水渠，开宝马的承包者，除了主角破旧的老房子，连马曹二家的生活水平都还可以的。
＂我的故乡并不美，低矮的草棚苦涩的井水，一条时常干涸的小河依恋在小村周围.......
假如电影将故事的背景，由观众印象中贫瘠的西北变成富庶的江南，想来大家就不会认同电影反映的是现实，更不会因为看了这部片子，就觉得现在的农村非常糟糕了。
实际上，像贵英这样丧失劳动力者，可以申请低保，通过购买新农合保险，医疗费用可以报销些，也就减轻了很大的负担。
比如在另一部农村题材的电影《我和我的家乡》中，葛大爷想帮亲戚占医保的便宜，最后还是靠新农合救命。如马有铁没有宅基地，也修不成自建房，夫妻以特困身份，以一万元的代价分得新房，显然也享受相关助农政策的利好。
社会在不断进步，很多农村能人的日子过得红红火火，即使残疾人也不乏例子。
比如宜宾屏山就有位“爬行女孩”潘远香，以手为脚走路，脊椎编导弯曲度，远比片中田间劳动姿势，看上去像牛马一样的贵英厉害得多。但乐观向上的她通过养牛致富，改写了命运，成为创业致富的榜样。
天助自助者，一味抱残守缺者，纵有人相助仍然难从根本上改变。所谓授人以鱼，不如授人以渔，观念的改变才是最难的。
尽管如此，《隐入尘烟》被下架，多少还是让人有点遗憾的。
正如有人认为：《隐入尘烟》是小资文青按照自己对苦难的想象和品味，人为构建出来的一个架空故事，归根结底不过是“苦难美学”的成功。
该片情节虽有漏洞，但好在故事讲得不错——通过爱情的外壳，将刻意堆积的苦难形象加上浪漫光影渲染，感动不了真正的农民观众，却让多愁善感的小资观众甘之如饴。
只是当一个浑身散发着异味的贵英活生生站在面前时，恐怕掩鼻斥责远离者占绝大多数，有多少人真正去同情她正在遭受的窘迫，并为她做点什么呢？
生活永远比文字影像作品更精彩，真正现实主义题材的作品太少，如果一部电影能引发电影人对农村的更多关注，善莫大焉。
所以，《隐入尘烟》悄无声息被下架，仍然让人有些遗憾的……
电影隐入尘烟新房曹贵英
