较之以往，新力量女导演电影中的女性形象在数量上更加丰富，但大多数影片的女性形象仍停留在表层的女性主义表达上，深层蕴含着的仍是对男权社会下女性刻板印象的迎合，但也有为数不多的影片真正探讨了新时代女性的生存状态、心理情感的女性生命体验，并且未屈服于男性视点的凝视，是真正具有女性意识的电影。
新力量女导演创作环境的改善每个时代有每个时代的社会语境，新力量女导演和之前的女导演所处的创作环境有了很大的改变。
新中国电影史从1949年到如今的2021年，七十二年间的电影银幕的女性形象折射着社会历史的变迁。
从1979年改革开放新时期电影，再到八十年代第五代导演携带着对沉重历史文反思的作品出现，再到九十年代大片的引进。
商业电影对国内观众的初次冲击，再到进入新世纪电影市场化改革迫在眉睫，众多导演包括张艺谋、陈凯歌纷纷一脚踏入“商海”，拉开大片时代的巨幕，只剩第六代导演或在国外电影节默默坚守，或也悄悄转型迎接电影市场与观众的挑战。
时间来到新世纪的第一个十年后，2010年以来，中国电影市场日益开放，电影观众鉴赏水平的提高和欣赏口味的变化，资本力量的注入，明星粉丝效应，互联网的崛起等等都是新力量导演所要面对的新的创作环境。
新鲜事物层出不穷，社会语境也随着改变，面对复杂的创作环境，新力量导演却以一股势不可挡的气势在中国影坛上崛起并被官方命名支持，可见新力量导演所彰显的“力量”。从新力量导演的整体创作环境上看的话，可以看出近年包括政府、机构、名人以及电影节对青年电影人的社会扶植力度之大。
类似“青葱计划”“青年导演资助计划”“A计划”“坏猴子72变电影计划”以及各类例如上海国际电影节、北京国际电影节、平遥国际电影节、西宁FIRST青年电影展为青年导演设置的创投环节和成长孵化体系都对新力量导演的创作环境提供了资金、平台等各方面的支持与帮扶。
这其中包括新力量女导演也深受各类青年导演资助计划的帮扶，例如《过春天》的导演白雪、《兔子暴力》的导演申瑜都曾入围过“青葱计划”的五强名单；杨荔钠的《春潮》入围金马电影节的创投会议。
《谁的青春不迷茫》导演姚婷婷曾在2013年获得央视电影频道的举办的类型短片创投赛最具潜力导演。因此受到整个社会的扶植与帮助，新力量女导演的创作环境得以有了一定的改善。
此外从性别角度看女性导演的创作环境，尽管中国电影史中不乏女导演的身影，但整体上女导演在影坛上的地位和数量远远不如男导演。
近年伴随着国民教育水平的提高，女性意识的觉醒，女性经济地位和消费能力的提升，以及当下涌现的对越来越多女性话题的关注，女导演也获得了更多资本和市场的青睐，开始创作不同类型风格的影片。
相对第五代第六代女导演踏入商业电影领域所获得的惨败的票房成绩不同，新力量女导演在票房上还是提交了不错的答卷。
贾玲的《你好，李焕英》在中国电影票房排行榜上赫赫有名，苏伦导演的《超时空同居》获得了9.03亿票房，殷若昕导演的《我的姐姐》获得了8.60亿票房，李芳芳导演的《无问西东》获得7.54亿票房。
正是新力量女导演的创作环境得到进一步的改善，电影银幕上才出现了一道亮丽的风景线，女导演的电影作品也被更多人熟知，其在银幕上的活跃也为塑造多元女性形象，表达女性立场和关注女性生存状态及生命体验提供了更多的机会与可能。
互联网媒介对女性议题的关注新力量导演在被正式命名之前也曾被叫做“网生代导演”，即这一批以80后为主的青年电影导演是在互联网快速发展背景下成长并进行电影创作的。
当下电影创作不可避免受到互联网媒介的影响，尽管“中国的‘网生代’电影，互联网思维真正影响、介入电影本体创作、改变了电影思维、扩大了电影题材空间和电影表现领域的电影还几乎没有”，但很多电影借助互联网进行营销宣传。
“网民与网民平等，网民与网站平等，同享平等的话语权和参与权，这种信息交互方式使互联网成为重要的舆论场所”，从某种程度上互联网为女性表达话语空间，引起社会舆论对女性议题的关注提供可能。
互联网的媒介赋权使得包括女性在内的社会个体可以在网络空间发表自己的观点，因此有关女性主义，女性议题在互联网上被讨论被关注已成为当下重要的一种社会现象。
这其中包括女性焦虑、女性在职场上的不平等待遇、女性遭遇的性骚扰、家庭暴力、以及婚嫁彩礼、父母对女儿和儿子的区别对待等等。
这些女性议题在新力量女导演的电影作品中也有所展现，例如《剩者为王》中盛如曦面对来自母亲和社会上的双重催婚压力，不可避免地产生婚恋焦虑，包括金依萌导演的《一夜惊喜》以及黄真真导演的《闺蜜》影片都映射了都市大龄女性的婚恋焦虑。
文晏导演的《嘉年华》更是大胆地将性侵女童这一公共事件暴露在银幕上，对男权社会的虚伪肮脏进行了彻底的批判，同时又将女性间的互助精神浇灌在影片的女性身上，帮助女性获得自我的成长。郝律师作为一名女性出现在影片中代表着正义的力量，也倾注了导演对女性维护女性的坚定立场。
除了《嘉年华》，《悲伤逆流成河》以及《如果声音不记得》也引入了社会议题，探讨女性遭受校园暴力和阴郁症的痛苦，但这两部影片的现实批判力度和对女性的独有关注显然有所欠缺，但也说明新力量女导演对反应社会现实的女性议题的关注。
互联网媒介形成的公共话语空间使得女性议题放置到大众面前，诸多涉及到女性话题的社会现实需要各类艺术形式去呈现，包括电影。
新力量女导演由于自身社会性别原因不自觉地会接触到互联网上反映女性生存现实和精神状态的女性议题，这也成为她们创作的素材，为她们塑造更加多元的女性形象提供现实映照。
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