电影剧作结构经历了一个发展、突破、创新并逐步走向电影化，多样化的进程，其多样化是丰富多彩的现实生活对电影艺术要求的必然结果、是电影艺术发展、电影美学丰富化、电影手段多样化的必然结果、是电影走向成熟的重要标志。
电影剧作结构模式是多样的、多元的、可归纳出十几种以上、如第一人称结构、循序渐进式结构、倒叙式结构、串联式结构、逐段讲述式结构、采访式结构、板块式结构、戏中戏结构、心理式结构、复现式结构、时空交叉式结构、套层式结构、环形圆圈式结构，等等。
一、戏剧式线性结构
凸显底层特质在尼泊尔电影底层叙事主要运用的是经典的戏剧式线性结构。这种结构，首先注重的是故事的戏剧性，也就是故事内部的戏剧冲突、因果关系等情节性元素，同时以线性的方式来推进叙事，既然是以事件的因果关系而不是以人物的主观感受或心理活动为叙述动力，那么这种叙事必然集中于对事件的外部运动形态的发展与变化的关注上，而要讲清楚一个或一系列事件的前因后果、来龙去脉，就需要一个严整有序、线索明晰的叙述序列来贯穿。
这通常意味着有一个明确地交代出故事起因的开头，接着是矛盾纠葛的进一步延展。然后逐渐推向故事的高潮或转折点，最后导致结局的到来，故事结束。
因此，戏剧式线性结构最显著的特征当属其戏剧性，总是以具有对立性的矛盾事件为叙述对象，人物始终在激烈的矛盾冲突中挣扎和行动，引起观众强烈的观赏欲望，大量的悬念使观众时刻处于紧张状态中，直到影片的结束。情节的安排遵照戏剧冲突的规律，起承转合十分明显。
尼泊尔电影底层叙事的冲突建构是编导在社会语境与个人背景的基础所选择的，而这种选择则是反映出编导对底层叙事冲突的处理方式和对社会现状与问题的看法，其处理方式与意义表达则是是电影主角在解决叙事冲突的过程中所展现出的精神特质来完成的。
电影《朱砂》构建了两个层面的观念冲突，一是在传统权威与现代青年之间构建了等级制与平等意识的冲突，二是在青年爱情中构建了传统习俗与现代解放的冲突。
影片正是在等级制与平等意识的冲突上，走向了传统习俗与现代解放的冲突。而电影正是对传统习俗与现代解放的冲突的解决完成了维卡斯这一人物精神特质的塑造。
《巴苏德夫》的核心冲突是小知识分子所坚守的良知与商人以利益为准绳的价值追求之间的矛盾，电影将这一矛盾冲突主要放在巴苏德夫与库马尔之间，构建起整个电影的叙事张力，同时这一矛盾冲突在巴苏德夫儿子普雷姆与库马尔之间也有体现，进而增强了巴苏德夫一家坚守良知的形象。
而普雷姆与库马尔之间的矛盾冲突同巴苏德夫与库马尔矛盾冲突层层相扣，正是普雷姆与库马尔之间的矛盾冲突激化了巴苏德夫与库马尔矛盾冲突，进而推动事件走向高潮，走向巴苏德夫同库马尔同归于尽的结局。
部分情节的冲突与整体情节的冲突环环相扣，营造了充沛的叙事张力。而同归于尽的结局，表现了巴苏德夫这一知识分子抗争到底、宁死不屈的精神，对于原则性的事情没有妥协与和解。
在《双泪》、《纪念品》和《我们三兄弟》中电影均以正义与邪恶的叙事矛盾冲突来展现底层人物在面对恶势力所展现出的精神特质。
《双泪》中，库苏姆对邪恶实力战胜展现了她坚韧勇敢的女性形象。而在《纪念品》和《我们三兄弟》通过正义与邪恶的叙事矛盾冲突展现来兄弟间团结一致的情谊。
二、戏剧式段落结构刻画
底层群像在一些电影中，往往不是由一个故事来贯穿全片而是由三个或三个以上的故事来构成，而每个小故事的自身结构又都具有鲜明的戏剧性特征，完整而独立，可以称之为戏剧式段落结构，此类结构的影片的共同特点是影片中的多个故事往往统一于一个大的主题之下，每个小故事都独立成段，构成一个具有起承转合的完整结构，不同的是，有的影片里几个小故事之间彼此独立，没有任何的牵连，而有的影片中的数个故事则在叙事内部存在交集，每个故事以及故事中的人物彼此互为主体和背景，在这种情况下，使几个故事产生内在联系的隐含依据是时间。
《抢劫》一片，通过戏剧式段落结构刻画出城市边缘人物的底层群像，电影以哈库联络其他四人抢劫银行为线索，讲述了五个不同底层人物的五个故事，主谋哈库、赌徒纳雷什、dp贩子卡特里、失业的高夫、潘迪的不同人生状态与困境。
电影通过不断的闪回讲述五人的故事。总共运用七次闪回，而每次闪回对应的时间点则是不断向现在时推进，第一次闪回是抢劫实施的五个月前，抢劫计划的核心领导者哈库正在贫穷困境中挣扎，呈现了电影叙事中人物的动机。
第二次闪回是抢劫实施的四个月前，在这个闪回段落中，电影讲述了dp贩子卡特里的生活状态，以及哈里如何邀请他加入到抢劫银行的过程中。
第三次闪回是抢劫实施的三个月前，电影讲述了赌徒纳雷什的生活状态，以及哈里如何邀请他加入到抢劫银行的过程中。
第四次闪回是抢劫实施的两个月前，电影讲述了失业的高夫和潘迪的生活状态，以及哈里如何邀请他们加入到抢劫银行的过程中。
第五次闪回是抢劫实施的两天前，电影讲述了五人在银行踩点的过程以及五人内部的矛盾与解决。
第六次闪回是抢劫实施的一天前，电影讲述了潘迪与女友的告别和不舍心情。在抢劫的那天，匪徒们最后一次见面，并告诉对方，不管抢劫是否成功，他们将不再认识对方。他们抢劫了银行，但警察在他们逃跑之前就赶到了。
当天，警方逮捕了除哈库的四名成员，这时影片出现了第七次闪回，也就是影片的最后一次闪回，为上述剧情——哈库为什么没有被抓，并成功地带着钱逃跑做出回顾与解释。
五个故事在叙事内部存在着交集，每个故事以及故事中的人物彼此互为主体和背景，哈库和纳雷什、哈库和卡特里、哈库和高夫、潘迪、高夫和潘迪不同关系交织，设置悬念，引导着故事走向，吸引着观众。
电影在立足现在时的时间基础上，不断地以闪回的时间叙事手段来设置情节，为情节作出解释与回顾，一步步地为观众展现着哈库和赌徒纳雷什、毒品贩子卡特里、失业的高夫、潘迪五人的故事，五人是如何走到一起，如何计划抢劫银行，以及最后的结果。
戏剧高福银行库马尔
