袁玫

1978年袁玫考入了安徽艺术学院学习黄梅戏，与吴琼、马兰、吴亚玲、杨俊一道成为安徽黄梅戏的“五朵金花”。因为这个称号，她的名字永远地和黄梅戏连在了一起。论作品，她几乎没有留下什么黄梅戏的代表作，如果没有“五朵金花”，人们可能已经把她淡忘，但是，因为人们不可能忘记“五朵金花”曾经的辉煌，袁玫这个名字也就永远地被载入了黄梅戏的史册。

和袭人一样，袁玫也属于“有册可录”的出挑女子。早在出演红楼之前，袁玫已经是响当当的黄梅戏“五朵金花”之一，深受观众欢迎。黄梅戏在六七十年代发展出现了停滞甚至倒退，“五朵金花”是其梅开二度的领军人物。

黄梅戏“五朵金花”中，袁玫是较早离开黄梅戏舞台的。

1980年毕业进入安徽省黄梅戏剧院，次年赴香港演出，1983年即被央视选中进入《红楼梦》剧组扮演袭人一角。此后，她几乎再没回到黄梅戏舞台。

“我毕业后在黄梅戏界只待了三四年时间，现在我已经聊不出什么来。对于至今仍坚守在黄梅戏舞台上的老一辈和新一代演员们，我表示钦佩。”袁玫说，“无论是做演员还是制片人，黄梅戏是我做所有这些事情的基础和载体，黄梅戏让我成长成熟，给予我荣誉和自信，让我站在一个很高的平台和起点上。”

红楼梦圆

袁玫一开始就特别想演王熙凤。她也知道自己的性格不具备王熙凤特别干练的感觉，但是想要挑战自己，后来导演却把袁玫列为宝钗的候选人。换了好几次角色，直到开机之前才定了袭人。

回想起在红楼梦剧组的几年，袁玫觉得真像一场梦一样：“我觉得最难忘的还是最初去学习的时候。我们当时在圆明园集训，现在想起来像天堂一样。四月份去的正是迎春花开、桃花开、春风抚柳的时候。每天早晨六点钟起床，就在圆明园大院里面，一群姑娘们小伙子们在那儿晨练，练歌、练唱、练台词、跑步，真是桃红柳绿。一茬一茬的花开，等到夏天的荷花也开了，我们就离开了圆明园。我对那一段学习时间的印象非常深，每天吃完早饭之后，都会有很多大家，比如周汝昌、俞平伯、冯其庸都来给我们上课，上《红楼梦》的讲座。一堂堂的上课，我觉得这种时候，我们像一块海绵一样拼命地去吸，拼命地感受，进入那个世界，知道吧？而且这群人在那学习的状态非常静、非常非常地安静，我觉得这种感受现在回想起来很难得。”

出演《红楼梦》袭人一角是她人生的一个转折点。聊到当时离开黄梅戏舞台，她说：“《红楼梦》对任何一个处在豆蔻年华的女孩子都有吸引力吧，幸运被选上对我来说是一件值得骄傲的事情。当时决定走有各方面因素吧，其中一个重要的原因就是，外面的世界很精彩。”

聊到做黄梅戏演员、影视演员和制片人的感受，她说：“当然在把握情绪、塑造人物等方面，黄梅戏演员和影视演员有共通性。但戏曲文化毕竟还是受到地域限制，做影视演员可能需要视野更开阔，对生活的感受要有更多积累。而做制片人则是对一个人综合素质的全方位考验。”

袁玫表示：“我现在做制片人已经进入到一种自由的境界，能做我想做的事情。”几年前“五朵金花”相聚，她感觉“就像家里人一样，我们中几个人有个共同点：执着坚持，承受力很好。我们感情很好，常常电话联系。我自己的生活很幸福很知足很愉悦。”

袁玫拍完红楼后，特别希望能留在北京。她留在北京和袭人嫁给宝玉一样，应该是顺理成章的事情。袁玫坦承地说：“我觉得我个人条件挺好的。”而当时中央台台长王锋等人也特别希望把这批女演员留在北京，于是请了当时的北京市委书记陈希同吃饭，想要5个名额，结果只给了2个。最终“堪羡优伶有福，谁知北京户口无缘”的袁玫南下广东。但北京情结一直存在心中，一直自称“我是散落在外边的”。

袁玫到广东后，不仅当演员，主演过《公关小姐》、《赵氏孤儿》等影视作品，还在广东电视台做起了制片人。她担任制片人的《故乡的云》要在中山大学拍一个月，还要去西藏、加拿大、美国拍摄。因为拍摄的场景非常多，需要非常有社会资源的人去完成这些工作，袁玫功不可没，比如她曾亲自到省委宣传部拿允许中山大学拍摄的正式文本。袁玫还是广东的政协委员。

1978年，考入安徽省艺术学院学习黄梅戏。

1983年，被中央电视台选中在大型电视连续剧《红楼梦》中扮演袭人一角；

1988年，成为广东电视台演员剧团演员，后主演过《公关小姐》、《赵氏孤儿》、《孙武》、《情满珠江》等多部家喻户晓的影视作品；

2000年，开始策划电视连续剧《故乡的云》；

2004年4月，《故乡的云》在广州开机，袁玫正式出任执行制片人，此外还撰有谈艺及评论文章多篇。现为广东省电视台制片人，广东省政协委员，省青联委员，中国电影家协会会员，中国表演艺术学会会员。

87版《红楼梦》“姐妹”中一直坚守“本行”做演员的，恐怕只有“袭人”袁玫了，虽然“王熙凤”邓婕也常常露面，但人家“主业”已经是制片人了。当“红楼”姐妹大部分或出国留学或下海经商时，袁玫却在这20年中历尽艰难，出演了大大小小50多个角色。然而也许是一个决定促成的机缘，也许是她出演的“袭人”给观众印象太深，袁玫说她人生中有两件事最为遗憾，一是她当初没有坚持留在北京，另一个就是作为女演员始终没有如愿出演过真正意义上的女一号。

87版《红楼梦》拍摄时，袁玫是安徽黄梅剧院的“五朵金花”之一，为了寻求更好的发展，袁玫想留在北京，然而事与愿违。袁玫说：“当初央视想与我签聘用合同，他们希望留下几个女演员，有邓婕、陈晓旭和我。但那会儿户口是个大难题，央视的领导为此费尽周折，我们仨眼巴巴地等着消息，但还是因为名额紧张没能签约。”那段时间袁玫感到了很大的失落，她说：“《红楼梦》拍摄时，姐妹们住在集体宿舍里，有个家的感觉，但剧组解散后，我得自己租房、自己找事。那时没有户口就没有单位，很多人看你的眼光觉得你是个‘黑人’，生活各方面都没有保障，我惧怕孤零零地漂在北京的感觉。”袁玫觉得当时还太年轻缺乏独当一面的勇气，她最终没有像陈晓旭、邓婕一样坚守在北京。袁玫说：“我知道她们俩吃了很多苦，邓婕几乎沉寂了10年才又出来，但事实证明她们的坚持是对的。”离开北京的那段时间，袁玫经常自己偷着哭，哪怕事隔多年后，每次与昔日“红楼”姐妹们聚会，她都特别感伤，她说：“我一看到当年同时长大的姐妹们，会有种岁月流逝的感觉，她们很多人留在北京，我却散落在外面。‘红楼梦’像自己娘家，北京是我的第二故乡，我想到彼此在各方漂泊的不易，心底会有很多辛酸，想‘娘家’的感觉是很凄楚的。”离开北京的袁玫，最后选择去了广州，“因为当年觉得广州发展很快，考虑应该有不少机会。”但在打拼几年后，袁玫发现事情并非如她所想，她说：“《红楼梦》在北方很热，在南方就没有那么受关注，而且我的朋友圈子都在北京，在广州我要重新建立各种关系。虽然有不少剧组找到我，也都是‘袭人’那类贤妻良母型的角色。”当时袁玫出演的《公关小姐》、《情满珠江》虽然反响不小，但袁玫并非是女主演，她说：“我发现广州很多大戏和好的角色，都要到北方去找‘名角’。我那时候挺郁闷，希望自己有更好的角色开拓戏路，却发现很难找到好剧本。尤其到了1992年以后，文化活动与交流重心在北方，南方机会越来越少，很多南方演员都选择去了北京。”袁玫有了深深的危机感，“我觉得自己慢慢被观众淡忘了，为了生活我也没有间断拍戏，但随着女演员的年龄增大，我发现自己的处境挺尴尬。我1997年拍了一部戏，从1998年至今我再也没有演过戏。我一直想演那类大青衣型的女主角，却未能如愿。”袁玫说如今自己已错过了女演员的黄金季节，“我现在没有更宽的角色挑选，这个行业就是这么残酷。我现在的先生也是同行，他经常劝慰我。我觉得我们这帮演员最后都淡出荧屏，也是因为那个时代剧组、电视台都不懂得捧演员，演员更不懂要宣传自己。”一次偶然的机会，袁玫参加了第二届留学生交流会，留学生的艰苦奋斗给她很多的震撼，使她有了自己筹拍一部留学生创业题材电视剧的想法，她也想在表演生涯最后的时刻，能出演一部作品，圆一次自己的“女主角梦想”。袁玫说：“当时我把这个创作策划书拿给电视台的领导，但没通过，我当时挺受伤的，但我坚信这个题材能做好。我这人挺要强的，不服输。于是我找了广东的留学生负责人。他听了以后觉得值得做，就帮我找了一家留学生企业，并给了我启动资金，虽然只有10万元，但我觉得这笔钱的意义重大。”但对于做制作人，袁玫却一点概念也没有，她说：“没人信任我这个项目，我四次去谈立项，都没有通过，我就一门心思想把剧本弄好。”为了筹备稿费，袁玫不惜卖掉了自己的车，换了十几万元，但她没想到剧本创作波折更多，袁玫说：“我自己换了五拨编剧，这个剧本从2002年到2004年，我打磨了三年。”就在最后剧本快完成的时候，袁玫所有的钱已经花光了，她面临抵押房子的危机，好在她奔波了十几次的立项这时通过了，她也拿到了第一笔资金，袁玫终于轻舒一口气。在《红楼梦》姐妹们的聚会上，袁玫总被笑称“开窍最晚，比别人反应都慢半拍”。在《故乡的云》这部电视剧的制作中，袁玫说她觉得自己脑子“转得慢”，确实挺吃力。她说：“记得《红楼梦》拍摄时，我对股票闻所未闻，当时人家给我股票我都不要。那会儿剧组的很多女孩跟万科的一个副总比较熟，他们公司当时正在发行股票，我们中只有邓婕和陈晓旭买了，她们后来说是1万块钱变成38万。这件事对我触动挺大，但这么多年过去了，我的经济头脑依然没有长进。这次谈拍摄地点、演员片酬时，我不懂如何与别人谈价钱，也不知道现在演员的行情。”不懂经济，袁玫就靠着一股“冲劲”和诚意打动对方，她说：“这部剧的场景太多了，不仅去西藏，还要去加拿大、美国拍，这个协调工作非常艰难，它需要有社会资源的人去完成，我四处求人找关系，为了在中山大学拍一个月，我找了他们好几个副校长，还有党组委书记。当我拿到拍摄批文时，没注意到大厅地面特滑，想快走几步到剧组，结果狠狠地摔了一跤，差点儿脑震荡。”吃了这么多苦，创作这个作品的源动力，就是想让自己能主演个自己满意的角色，但因为剧组的工作太忙，袁玫最终无暇演戏，她说：“如果我演的话，这个戏可能在拍摄过程中麻烦更多。我认为这部剧观众越看越会体味到更深刻的含义，虽然没有主演成这部作品，作为一个演员，我感觉有遗憾，但作为一个人，我觉得没有遗憾了。”“挥舞水袖在舞台中央圆转一现，口中唱念咿咿呀呀的韵白悲腔”，袁玫说，“我在决心告别舞台时，总会想起我年轻时站在舞台中央唱黄梅戏的片断，每次在落幕时，我不知道掌声能否四起，台下是否有人喝彩。人的一生会有一些不圆满的事，就如同我的表演，有着遗憾之处，在《红楼梦》之后，我没有再诠释过让自己特别满意的角色，表演的成功与否还要由别人评断，我已经尽力而为了。”经过了一番深思熟虑，袁玫说：“《故乡的云》为我打开了另一个领域，我决定转行做制作人，我想我以后不会再去演戏了，但我每当看到大幕拉开，听到锣鼓声响起的时候，总会油然升起一种特别的心情。我想，虽然我对舞台依然有那么多的不舍，但每个演员都会经历这样的过程。人生总是这样的吧。”作为“红楼梦中人”活动广州赛区的总负责人，袁玫认为:“新版《红楼梦》参赛选手整体水平很高，形象、气质、才艺方面都不错，并且在拍摄手法上我相信一定比我那时要强很多。但老版有很多长处让人难忘，我觉得老版‘红楼人’当年之所以表演成功，多归功于眼神的纯净。我最难忘的是最初学习时，当时关在圆明园，现在想起来像天堂一样。4月份去的时候正是迎春花开、桃花开、春风拂柳，我们每天早晨6点钟起床，就在圆明园大院里面，一群姑娘、小伙子在那儿晨练，练歌、练唱、练台词、跑步，真是桃红柳绿。每天周汝昌等老师都会给我们上课，这些年轻人在那儿学习的状态非常安静，人的内心很单纯。我担心现在的人还能否像我们那时一样，全心沉浸在另外一个情境当中。”

与马兰、吴琼、吴亚玲、杨俊是著名的安徽黄梅戏“五朵金花”，