接着又看了《数风流人物》的第三、四集，发现它的群戏设置是取决于历史事实的，包括我们之前所看过的《觉醒年代》也是群戏模式，人物众多，并且多数角色都是配角，但即便是配角，也都必须要请实力演员来扮演才能撑得住角色，否则，瞬间的镜头，根本无法让一个三流演员把角色撑起来。整个历史过程，从共产主义学说的引入，到我党的筹备、成立，再到第一次党代会的召开，这期间涉及的人物太多了。
所以，历史事实便注定了本剧的群戏模式，有的角色可能只有一句台词，有的可能连台词都没有。另外，在剧中，给谁分配的戏份多；给谁分配的戏份儿少，这都是很考验编导的调度智慧的。当然，在这段历史记忆中，陈独秀和李大钊必然是核心人物，但除了他们之外的配角们的戏份如何分配？是不是很挑战全体制作团队的脑洞啊。另外，这期间还涉及到根据演技来对演员进行角色分配。
所以，很多时候我们千万不要看不起主旋律党建剧，它比普通的都市感情题材剧难拍得多。如果没有一定的党史积累、政治经验，这类题材是很容易触雷的。所以，很多时候，我们可以从主旋律题材剧里学到很多做人、为官的道理。如果我们要仔细品味那些台词的话，我们还会学到很多古汉语知识。好了，话题还得拉回来，扯得太远了。接着说大群戏和实力演员演配角的事儿。
就像标题上所说，第三、四两集给我们留下印象比较深的角色，当然是孙坚 饰演的张国焘、于恒饰演的李达、纪宁饰演的李汉俊。先说孙坚，这个演员当初我并不怎么喜欢他，一度觉得他的演技很幼稚，但是在《我就是演员》节目里，他被虐、被蹂了几次之后，他好像成长了不少。前几天在热播的《新居之约》里，他把景宇衡那个角色演绎得挺到位，角色性格很有层次、很有特点。
这次他演绎的张国焘，在性格和形象上，都很具有犀利性、渗透性和侵略性。别看你不喜欢这个角色，但是绝对能让你记住他。在这次张国焘的诠释中，孙坚特别注意角色的时空性——多面性。比如，他面对陈独秀时，表现得特别谦卑、腼腆，而当他面对共产国际代表马林时，他除了谦卑之外，还有着深深的惶恐。我党遇到经费不足，张国焘和李达关于共产国际的援助该不该收纳时，二人发生了争执。
在争执中，张国焘终于表现出他固执、轻蔑、凌利的负面性格。看来编导在剧本上，对张国焘这个角色塑造得还是很犀利、很老道的，几秒钟的传单戏码，就揭露出张国焘在政治斗争经验上的稚嫩。真的很佩服导演的眼光，似乎也只有孙坚的演技风格能够很好地完成这个角色的诠释。大家不妨比较一下张国焘这个角色与《新剧之约》里景宇衡的角色，这二者之间是不是有着较大相通之处？当然，这个相通是由孙坚的演技风格也构成的。
而李达的扮演者于恒和李汉俊的扮演者纪宁，他们二人完全凭借着自身的功底，在角色身上进行单项的演技输出。也就是说他们只演绎角色的单一性格，并在很短的时间内把角色的单一性格演绎到极致。这就对演员的爆发力提出极大的挑战。李达因为收不收共产国际的经费而跟张国焘发火时，就体现出了该演员的演技爆发力。所以说，李达当时表情、台词、情绪等，给观众留下的印象都特别深刻。
李汉俊的扮演者纪宁也是一个爆发力很强的演员，当然这也得益于编导给他留出了爆发力喷发的窗口，否则演技的爆发力是无从谈起的。比如，编导给李汉俊留出了他和陈独秀吵架的戏码，而演员纪宁很好地展示了自己演技的爆发力。当大家要分别时，陈独秀挽留李汉俊，他则对陈独秀说：“留在中央，我会天天跟你吵架的，我还是回武去吧。”从这几出戏里，纪宁就把一个直率、真实的李汉俊给立起来了。
于恒纪宁张国焘数风流人物
