《梦华录》作为一部精彩的群像剧作，描绘的每一个角色都让人印象十分深刻，其中最让人意外的莫过于东京花魁张好好。
能够在神仙姐姐刘亦菲主演的剧作中撑得住花魁这一角色，直接证明演员的颜值能打，饰演张好好的演员加奈，虽然是一位新晋演员，但来自新疆的她长相辨识度颇高。
再加上异域风的外形，都让加奈足以轻松驾驭花魁形象。
相比起颜值的惊艳，更加吸引人的是张好好的清醒通透，她与宋引章一样都是出身贱籍，但不同于宋引章一直对这一身份耿耿于怀，张好好却是活得清醒通透。
从她选择了池衙内，而不是与其他的达官贵人在一起就能看得出来，张好好不愿沦落为风尘女子，她看人的眼光很准，作为花魁的自然有不少人排着队追求。
但她选中了看起来不怎么聪明但又很有钱的池衙内，一来是清楚他并不在意自己是贱籍的身份，地位相匹配，二来池衙内人缘好。
张好好从不以色侍人，且身在贱籍的她还能有高官贵胄敬着，小厮丫鬟伺候着，完全不比其他人混得差，她不仅知足，还懂得尊重是靠自己赚来的。
宋引章最大的问题在于她身处贱籍，不是想方设法地活出人样，为自己博得尊重，而是妄自菲薄，也试图依附于男人改变自己贱籍的身份。
但张好好却是宋引章的反面，即便是有了池衙内这样一心一意对她好又有钱的人，她也依然要做花魁娘子。
张好好身上还有一大优良品行就是善良，当她知道池衙内被宋引章惊艳，她气势汹汹地跑去见宋引章，却并没有嚣张跋扈的欺负对方，而是心直口快的夸赞宋引章我见犹怜。
因为对宋引章十分了解，这也使得张好好在得知沈如琢对宋引章有想法时，第一反应是要提醒对方。
张好好更像是宋引章与赵盼儿的结合，她与宋引章是一样的出身，但心性却很像赵盼儿。
当赵盼儿提议与她合作时，张好好虽然一开始有些不乐意，但聪明的权衡利弊，对赵盼儿的提议很是心动，表面风平浪静，内心却是无比认同。
加奈对张好好这一角色的把控除了让观众因为其高颜值，信服花魁娘子的设定之外，更重要的是演技在线。
她的每一个眼神和动作看起来都十分慵懒，远镜头下对于仪态的把控也十分到位，微微前倾的身子看起来弱柳扶风，低垂的眼眸也带着一丝慵懒魅惑的味道。
这种体态完全符合张好好歌姬的身份，但又没有给人轻浮之感，反而满眼自信。
尤其是张好好出场时身穿华丽红妆，骑着白色骏马，完全看不到贱籍身份的自卑感，反而昂首挺胸，让人打眼一看就知道这是一个活的很精彩的女子。
与宋引章合作，两人一弹一唱时，张好好身上又少了几分高傲疏离，多了些柔和的媚态，这样的美貌和身姿的确美得让人挪不开眼，低头含眉一笑的娇羞，更是让人倍感惊艳。
但在点化宋引章时，张好好又是截然不同的另一种状态，她有清晰的自我认知，也希望宋引章能够认同自己，而不是一直因贱籍而耿耿于怀。
此时的张好好就像宋引章的姐姐一般，让人觉得既亲近但又拥有着强大的气场。
花魁的形象驾驭起来难度不低，除了对演员自身的高颜值以及演技有高要求之外，还需要服化道的加持。
《梦华录》的妆造都是偏向于淡雅简约的，更加强调演员自身的颜值和容貌，但花魁就需要更加浓艳的妆容以及复杂的头饰等加持。
剧中张好好的服饰更为华丽，但颜色依然是较为素雅的，最抢眼的反倒是张好好的发型，明显比其他女性角色要夸张得多，但加奈却并没有让人感觉这种发型和装饰是多余累赘的。
这种复杂的头饰对于加奈来说只能是给她的颜值加分，并不会让人觉得喧宾夺主，这些头饰与其人设相辅相成。
也更能够让观众感受到作为花魁的张好好到底有多么精致，也彰显出了她的地位高贵，可谓艳而不俗，动而不乱。
但并不是所有的女演员都能够轻松驾驭这样的造型，一直因为演技和妆造被吐槽的鞠婧祎就是典型。
《嘉南传》直接成了她的换装秀，各种颜色的服饰应有尽有，简直像是七仙女下凡，头饰也十分繁琐，每一套衣服都要搭配不同的发饰。
红衣就要搭配红色和粉色这一同一色系的发饰，黄色的发饰也要在服装上有所呼应，但对比这部剧中的其他女演员，服装却是要多简约有多简约。
然而鞠婧祎明显撑不起这样的复杂头饰，本身她的演技就很模式化，顶着这一头装饰，鞠婧祎更是连脖子都不敢动，像个木头人，哪怕是要歪着头做动作，都只动眼睛，生怕脖子一歪，头上的装饰就会掉一地。
这就使得鞠婧祎的演技在《嘉南传》中显得更加呆板，头饰虽然为鞠婧祎的整体造型加分不少。
但人物前期与后期的都没有太大的差别，永远都是相似的发饰，几乎要焊在脸上的妆容，很难区分鞠婧祎饰演的姜保宁所处阶段的不同。
同样头饰繁琐，为何张好好与姜保宁这一角色差距如此之大，关键还是看演员的演技水准。鞠婧祎的造型虽然千篇一律，但不可否认颜值颇高，然而只有颜值是不够的，驾驭角色还要看演技，相比之下，加奈就胜在了有颜又有演技。
科班出身的加奈演技水准不容小觑，又有高颜值的加持，自然是无论什么造型什么人设都能轻松把控，但鞠婧祎造型不变，人设不变，观众早已产生审美疲劳，再“烧钱”的装饰也是白费。
鞠婧祎花魁宋引章张好好
