《破天荒》它没有爱搞惊喜结局的剧本，也没有太多刻意埋线的伏笔。当初会喜欢奈特·沙马兰的电影是因为剧本的巧妙，例如灵异第六感的双结局，翻转了观众对于事实认定的真相；或者惊心动魄提炼出漫画电影的恶人悲剧。
可是，讨厌奈特·沙马兰的作品也是因为剧本。我不喜欢灵异象限处处显露匠气的安排：小女孩爱喝水，变成日后击退外星人的主因、爱打棒球的叔叔，将外星人当棒球打飞、有气喘的儿子，因为呼吸道不顺，所以逃过外星人的毒气攻击。
灵异象限的剧本其实不差，外星人和宗教信仰连结，是有意思的观点！只是，电影头重脚轻，前半场气氛作足，后半场收线太过刻意，坏了全片的感觉。同样的缺点，在阴森林和水中的女人加倍放大，当观众已能大略猜出导演不断重复的手法，那么，观赏奈特·沙马兰电影的乐趣自然大幅减低。
然而，《破天荒》并没有刻意的伏笔，没有身体的缺陷，变成拯救生命的奇迹。说白一点，破天荒的剧情，非常单薄。一场没有解答的天灾忽然降临美国东北岸，植物和风成了人类最大的克星。
暴露在植物中的人类，一个个开始自残，慌张逃离的人们，面对着不知该如何对抗的敌人，只能束手无策地等死，或只能消极地逃向还未遭受攻击的小镇。
究竟是谁在攻击人类？是什么造成人类自残？为何植物要攻击人类？导演没有提供明确的答案，只是暗示性地说：这一切，可能是因为人类迫害自然，造成自然反扑的结果。
《破天荒》让我想到史匹柏的《世界大战》，两部电影都呈现灾难来临，小人物孤身面对末日的恐惧；都描写大难临头，人类内斗的残暴和冷酷；而剧中角色，都在灾难中，重新发现家人的重要。
史匹柏的《世界大战》至少还有外星人的嘴脸给观众瞧瞧。但是破天荒却啥都没有，连个鬼影都没看到。对我来说，这样反而恐怖，因为敌暗我明、敌人无形无色又无味并且连草木和风都能造成伤亡，这使我心中浮上了阴影。
少了过度计算的剧本，让奈特·沙马兰可以专注铺陈情绪。看大楼楼顶一个个往下跳的人群、看吊挂在树上的尸体、看群众一个接一个举枪自尽，场面处理地颇有魄力。
而成语草木皆兵，在电影中不再只是形容词，而是名词动词。一阵风、一棵树、一片草原、一个宁静的午后，原本是美国风情画，后来都成了地狱的景象，当银幕上刮起大风，银幕外的观众也马上神经紧张了起来。
要说奈特·沙马兰是恐怖大师、悬疑大师，当然是过誉了，但是破天荒对气氛的巧妙拿捏，确实让我对导演多了一些好感。
《破天荒》剧本的不清不楚，对很多影评或观众来说，或许是个禁忌吧。除了恐怖攻击真正的出处为何没有交代，剧中一名独居性格诡异的婆婆床上，干嘛摆着一个娃娃？而这场灾难是否还有更大后续的灾祸即将发生？会有怎样的影响？上述的问题剧中通通没有解答。
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