演员驾驭角色，做到发挥自然，收放自如，才能收获观众的好感。反之，稍微用力，就有演的痕迹，容易出戏。
在演艺圈不乏演技浮夸者，因为发挥太用力，遭到观众诟病。
张一山
张一山有几部剧，特别受观众喜爱，比如2005年的《家有儿女》。很多人喜欢张一山，成为他的粉丝，多半是基于他表现力。
喜剧终归是喜剧，特别是情景类的喜剧，需要有夸张的表情。再加上童年的滤镜，即使有过度表演，也没有引起观众注意。
杨紫和张一山红了，成为演艺圈冉冉升起的新星。
凭童星出道，张一山艺路走得比较顺。由于发挥了超越年龄段的演技，还被冠以“90后戏骨”的称号。
渐渐长大，张一山接到的戏越来越多，演技不足的一面，也逐渐显露了出来。
有观众说，他存在很多演员都有的通病：演谁都一样。
一个演员很难有所突破，很容易贴上这样的标签。一如六小龄童无论演谁都是孙悟空，陈晓旭演谁都像林黛玉，道理是一样的。
2016年，由张一山主演的《余罪》成为当年的网剧爆款。剧中，观众看到了张一山，不同于《家有儿女》中刘星的成熟。
到了《局中人》里的沈放，以及《春风十里不如你》中的秋水，让人感到他演技的进步。
即便稍有不足，比如《余罪》中，情绪激动的愤怒和悲伤，为了营造气氛，他会抓狂到青筋暴露，怒目圆睁。偶尔飚几句粗话，也在接受范围之内。甚至有不少网友，会为他特有的痞气点赞。
但到了2020年的《鹿鼎记》，张一山版的韦小宝瞬间扑了。
张一山似乎没有脱离刘星，在这部金庸武侠的巅峰之作里，瞪眼、搞怪。
打开弹幕，满屏与“耍猴”相关的字眼横飘。
此剧火了，却不是因为演员演技好，而是因为演技差。最终9万多人打出了3.2的超低分，并不意外。
张凯丽
几年前，看过一个论坛，网友在讨论斯琴高娃与张凯丽的演技，是否在同一水平线上。
不少人跟帖，后者无法跟前者对比，原因很简单：张凯丽演技太浮夸，完全没有可比性。
网友直言：前者演啥像啥，而后者的表演总是一惊一乍，演啥都像脾气很怪的婆婆。
说起张凯丽，年轻时那也是有傲人的作品的，一部《渴望》让她成为了一个时代的偶像。
可这之后，她好像没有演过像样的角色。有不少网友觉得，把“老戏骨”这个词，加在她身上，太过于勉强了。
这些年来，《裸婚时代》、《咱们结婚吧》、《闪婚》等，张凯丽演了很多婆婆和妈妈。其肢体和语言，以及表情，无不充斥着夸张，而且演谁都像她自己。可是，她却是国家话剧院的一级演员。
有网友都忍不住表示：“挺好的一部剧，毁在了一个演员身上。”这应该是观众，对一个演员最大的否定了。
《花儿与少年》里，她“婆婆体”再现，为学不会几句简单的外语，哭泣到崩溃；
《跑男》中，为了节目效果，她出手“暴揍”王祖蓝，却左脚踩到右脚绊到自己，口碑碎了一地。
这样的张凯丽，出现在2017年热播电视剧《人民的名义》中，难免有些突兀。
虽然柯蓝与王丽云的表现，都不太令观众满意，但最辣眼的还是张凯丽。因为角色使然，为了驾驭好官太太而收敛，但用力克制的的痕迹，反而更让观众觉得太出戏。
演来演去，还是婆婆角色，更加适合她。
徐露
徐露，具备琼瑶剧演员的典型特质。
犹记得，当年火爆内地的《梅花三弄》，被网友戏谑地称之为“梅花三闹”。看过的小伙伴，应该忘不了马景涛式夸张表演。
生气的时候他咆哮，耳膜被震得呜呜响。
该舒缓的，也不够温和，柔情蜜意的对白，也显得生硬。
那几年，琼瑶的悲情剧太多，观众都看烦了。内地有演员，一听到是琼瑶的戏，几乎不犹豫就推掉。很大原因，就是演员过于用力的表演，带坏了一部戏。
早年的《梅花三弄》如此，后来的《情深深雨蒙蒙》亦是如此。
《情深深雨蒙蒙》里，表现力最为夸张的，就是徐露所饰演的李可云了。
徐露颜值很高，但她的表演，一点也让人喜欢不起来。
表情夸张到几秒钟内，嘴角不下十几次的抽动，让人感觉下一秒就要发癫，结果后来可云真的癫狂了。前面的表演，就是为以后的结局做铺垫？只能这么认为了。
回到现实里，演员没疯掉，观众却要抓狂，有立马换台的冲动。
相比之下，演同样的戏，任素汐就高出不知多少个层次。《驴得水》里，被吓傻的张一曼，只用一个眼神，就能胜过一切，这才是真正的演技。所以角色的成功与否，绝不是偶然。
顾艳
提到顾艳，知者甚少，但提到她的角色，应该都不陌生，属于那种戏红人不红的演员。但她的红，却并不讨喜。
顾艳出道比较早，1986年在爱情电影《沉默的冰山》演女一号。1989年演电视剧《家教》，还拿过飞天奖的最佳女配角。但她最为令人熟悉的剧，应该还是1990年热播的《封神榜》。
顾艳演的“火灵圣母”，是多宝道人的徒弟，也是邱鸣山的散仙。
原著里，火灵圣母的描写不多，因此顾艳在剧中的戏份也不多。
大部分人对她的印象应该是来自，多年前一部热播的都市情感剧《婆婆来了》。
顾艳演主角婆婆，连沙溢都得给他做配角。
这是一部当年被网友诟病的奇葩剧，之所以不讨喜，剧本夸张得有些不着边际，通篇抹黑农村老太太，以及农民劣根的演绎，也难以被观众认可。
此外，顾艳的演技，太过浮夸。当年被定义为神剧的《婆婆来了》，情节之烂暂且不提。顾艳的扮相也按下不表，但其肢体语言的僵硬，以及夸张的面部表情，配上离谱的地方口音，让人对她的演技实在不敢恭维。
苇青
可能很多人对苇青的认识，是从电影《我不是药神》开始的。
苇青在影片中的表现可圈可点，尤其是徐峥那个角色被抓时，她说的那一句台词，被引为经典。
《战狼》里，她也有不俗的表现。
能够戳中人们内心软处的角色，向来是容易打动人的。然而苇青在几部电视剧中的表现，却委实让人夸不出口。
2009年，海青和林永健主演的电视剧《安娜与王贵》里，苇青饰演王贵的母亲。
一个农村老太，本该是淳朴老实的形象，到她却演绎成了事事挑理的多事婆婆。
安娜回农村那一段，婆婆处处挑理，从头至尾都盯着儿媳的脚后跟。
后来，安娜生娃，她以婆婆的身份去城里带娃，用嘴给孩子喂饭的那一段，着实令人看不下去。
其实，很多人小时候都有过类似的经历，但作为同样桥段的戏，在《父母爱情》中，刘琳饰演的江德华，就让人舒服得多。
同样演不讨喜的角色，冯远征在《不要和陌生人说话》中，也存在面部表情狰狞的表演。冯远征驾驭的心理扭曲的恶棍丈夫，才是用演技说话的最完美体现。
2020年，苇青在电视剧《安家》中的表现，夸张程度再上一个台阶。
蛮横、无理，好像只能用夸张的表情堆砌出来，缺少一份自然流露。也许，这与她的演艺经历有关。
苇青62岁出道，此前一直做话剧，儿子是大众熟悉的黄金配角“毛孩儿”。
话剧的舞台表现力更强，但将之带入电视剧里，不免让人感到浮夸。苇青演技拉胯一面，便来自于此。
刘敏涛
刘敏涛在《琅琊榜》中“靖王之母”的优雅，很难招黑。
《父母爱情》里温婉的葛老师，同样能给她带来不少滤镜，使得人们很容易忽略了她以往的表演。
2002年与陈道明合作的《冬至》里，她演的是反一号的郁青青。
而在《新编聊斋》中，她又能演亦正亦邪的聂小倩。
戏路风格多变，对于一个演员而言，未必是一件好事。刘敏涛似乎意识到这一点，于是尽量塑造好角色，避免踩坑。可她却没有想到，2021年5月开播的一部《生活家》，彻底败光了她的荧屏好人缘。
戏剧化过头的演绎，做作又油腻，不禁令人联想到之前的《精英律师》，她正眼睥睨的样子；
《小舍得》里，被观众吐槽贩卖焦虑，同样很不讨喜。
角色的确有不讨喜的因素，但刘敏涛为了演绎出角色的市侩，增加了很多不必要的肢体动作。翻白眼、摇头晃脑、表情夸张，与她以往的表现判若两人。
由于她的演技过于浮夸，有观众表示，刚看第一集，就没有追剧的欲望了。
演员都希望自己接更多的戏，但理性的演员会选择更适合自己的角色。很显然，刘敏涛的不讨喜，就是吃了这样的亏。
结语：
在很多无厘头的港片里，为渲染喜剧色彩，用夸张的表情演绎，是锦上添花。周星驰的影片里，处处有这样的表现手法，他也获得了一次又一次的成功。
换做正剧，夸张的表情，一惊一乍的表演，效果无疑会适得其反。
比起在多做面部表情，莫不如在演技上多下功夫，只有这样才能获得更多观众的好感。
张凯丽张一山苇青顾燕
