高盛麟在“十年时”时期备受批判，被迫退出了舞台，并且被打入了牛棚。
谭元寿先生本人曾回忆，“十年”时，谭元寿率团到武汉演出《沙家浜》,知道高盛麟先生被关在“牛棚”，于是“假传圣旨”，说中央领导和“旗手”喜欢高派戏，这才使得高先生减轻了冲击。再之后谭元寿回到了北京与父亲谭富英四处想办法，最终使得高盛麟离开了牛棚进入戏校教学。
据说高盛麟为了报答谭元寿，将他的杨派《连环套》毫无保留地教给了谭元寿，高盛麟此戏公认是杨小楼之后最好的，高先生极具天赋，学到了杨小楼的精髓，又融合京剧其他武生流派甚至其他行当的精华，形成了卓尔不群的艺术风采。
一九三八年，十岁的谭元寿带艺投师，进了富连成科班。在科班谭元寿和其他人一样文武功都练，上下手全来，从跑龙套学起，到逐渐演配角、主角。他向雷喜福、王喜秀、张连福、刘盛通等老师学文戏，向王连平、沈富贵、茹富兰、钱富川等老师学武戏。一九四五年四月，谭元寿结束了七年的科班生活。
谭元寿坐科的时候，谭富英先生已经是大牌名角了。一次谭元寿因为记不住词，挨了打，屁股都打肿了。有人给谭富英报信：“你们元寿挨打了”，“谁打的”，“雷（喜福）先生打的”，谭富英叹了一口气，说，“学戏还有不挨打的”。（《审头刺汤》是雷先生的拿手戏，无论唱、念、做，都把“锦衣卫大堂”陆柄，刻画得“入木三分”，雷喜福的这出戏，绝活，“南麒北马”都比不了。）
不久，“富连成”老班主叶春善中风了，叶盛章接手。一次，又有人报信：“你们元寿又挨打了”，“谁打的”，“三爷打的”，谭富英一听，二话没说，从墙上拔出一把短刀，北京叫“攮子”，要去找叶老三拼命。大伙儿拦着，“您不是说，“学戏还有不挨打的”吗”，谭富英说，“是我说的，可分谁打了。”谭元寿先生证实了此事，“挨雷先生打算什么，我们老爷子也挨过怹的打，要不是解放了，我儿子也得挨怹的打。”
谭门三代人：谭小培（中）谭富英（右）谭元寿（左）
谭元寿先生回答关于打戏应该不应该时，果断地说“应该”。王金璐老先生生前80多岁时在电视节目上说过：学戏挨打时真恨老师，现在这岁数还能有这身手，真感谢打自己的老师............。打戏合理不合理暂且不谈，但是我们可以断定的是：没有“打”绝对出不来“四大名旦”，“四大须生”，不会有李少春，裘盛戎。
现在戏校当然早就废除了打人制度，而且有双休日，节假日，寒暑假，很民主，很人性化，人人皆大欢喜，但结果是：毕业后进剧团有的演员连一出大戏都胜任不了，还得现学，优秀者不过三五出戏。所以京剧舞台上天天“探母”，天天“挂帅”，天天“钓龟”，天天“铡美”。靠着这些没挨过打的“娇子”振兴京剧？
谭富英先生为谭元寿先生说戏
谭元寿先生最喜爱和敬慕的是李少春的表演艺术。李少春的戏，他几乎是凡戏必看，甚至到了着迷的地步。谭元寿佩服李少春扎实的功底，并且立志要学文武兼备的戏路子。
谭元寿和李少春算来也是有师徒之实的，当初谭富英曾经请师弟李少春教谭元寿武戏，正是因为跟随李少春学艺加之在富连成打下了坚实的基本功，所以后来谭元寿的文武老生也是一级棒。
1950年，谭元寿先生在天津中国大戏院首次演出《打金砖》，受到观众热烈欢迎。《打金砖》是当年李少春堪称一绝的保留剧目。该剧既有繁重的唱功，又有翻“吊毛”、走“硬僵尸”等高难动作，没有文武兼备的真本领是不敢问津的。
《打金砖》中“上天台”的唱段，谭元寿结合自己高音较好的特长，扬长避短，把平腔改为高腔，显得更加高亢有力。那段脍炙人口的唱段:“孝三年改三月，孝三月改三日………”唱得声情并茂，行如流水、抑扬分明、委婉韵足，谭先生未死学李少春，而是发挥了“谭派”唱法的特点。
谭富英
