《晒后假日》由新人女导演夏洛特·威尔斯(Charlotte Wells)自编自导，讲述了女主苏菲回忆起20年前和父亲一起在土耳其度过的那个难忘又极其美好的假期。
看的时候有种淡淡的喜悦兼夹着忧伤。时而随着故事里温馨的父女之情而感动；时而又因为父亲的微表情和一些奇怪的举措而倍感疑惑。直到后面电影真的结束，看到在机场将女儿送走后，父亲（《正常人》保罗麦斯卡 饰）把相机收起来，转身进去了那个似乎不存在的舞厅，那一刻，真的绷不住了，眼泪随着片尾曲直掉 。
想起开头不久，苏菲和爸爸在一个类似汗蒸房的地方，抬头是星星图案的屋顶，苏菲说，「我们在同一片天空下真好。」爸爸反问她，「什么意思呢？」苏菲说，「就比如，有时我在休息时间会抬头看天空，如果我能看见太阳，我就会想到我们都能看见太阳。所以，即使我们并不在同个地方，我们也并没有待在一块，但某种意义上我们是在一起的，你懂吗？就好像我们都在同一片天空下，所以…我们差不多是待在一起的。」
苏菲和爸爸
完全没想到小小年纪的苏菲会说出这么一段充满哲理又让我欢喜的话语，对于一个爱散步又喜欢抬头望天空的人来说，同一时空下的思念，确实是日常惯有的。也时常会想起林二汶的歌曲《最后的信仰》的里面的歌词，「抬头尚有天空 敲不碎，埋头尚有智慧 思想 他人难偷取。软弱无力全是 坚忍的证据，灵魂内有信仰 抢不去。」
未曾想，电影里的父亲却更是如岑宁儿的《无常家》唱的，「不需要归宿，想得到自由，并祈求快乐，天空太宽阔，不需要归家。」他危险地站在阳台栏杆上大张手臂，独自一人于阳台外晃动着身体，跳着那独属于他的舞步，然后在某个深夜时分独自跑去海边消失在无尽的黑暗之中……
如柳应廷 (Jer)的歌《回光物语》唱的，「昏暗中 街灯与流萤，灿烂里 起舞。有没有 担心绊倒，不可归家 那漫长路。幽暗中 凝望飞灰化作浮尘，结聚似 荒岛。」苏菲爸爸的世界，是远离人群的孤岛，如苏菲想在镜头前采访他一样，他让她安静并把摄像机关掉了。就某些时刻的他，无人知晓他内心的波澜。最后，更是「永恒流落在宽广的银河」，沉睡于土耳其的海水中。
也像他潜水时问那个年轻的导师一样，他想着导师他是否会留恋过往和旅居过的地方，结果他说不会。父亲他没有留恋自己的家乡，也没有寻找到最温暖的港湾，所以自然也没有在苏菲表示，7岁的时候，因为一个误解，她以为父亲他或许会结婚或和她妈妈结婚这件事上表现得很出喜。
大手搭小手
或许，由始至终，贯穿电影的那几次舞池的悦动，那奇妙的舞池才是他释放真我的地方，也是短暂的寄托地吧。“under pressure”，持续性的压抑，灵修不行，太极不行，只能在狂舞中爆发，继而力竭弦断，将最后的挣扎与救赎，最后的美好和希冀，通通留给女儿。
那些渴望，那些爱，那些失落，那些他无法化解的情绪，则被时间带走，被海水洗刷，留在过去，留在唯一的苏菲的记忆里面。留在土耳其的蓝里面。像塞尚说的，「蓝赋予了其他色彩情感的震颤。」
而父亲不知道的是，当年11岁的苏菲，也努力的“疗愈”他。虽则苏菲到了20年后的今天才彻底明白父亲当年内心深处面对的是什么“波涛骇浪”，但在那一年父亲的生日，苏菲就已经准备了十足的惊喜给他，发动众人齐唱生日歌。也在“最后的晚餐”那，腼腆地挽留过父亲，问他，「能不能留下来」。
自然，在那时的苏菲看来，留下来待在土耳其只是父女之间感情色彩继续升温的手段，是她自己出于对父爱的渴望和对家的寄托，所以她也打哈哈说，「知道没办法一直住酒店的。」但内心的渴望怎么可能少的了。
所以，那些频闪的镜头里，她才会不断地想唤醒父亲，想让他逃脱那个“暗黑”的世界，回到正常的“人间”。可是，无可奈何，无可奈何，情绪病这种东西，真的没法一下子就好了，也不能因为他人而战胜，除非当事人真的想活下来，没有毅力和希冀，没法抵挡一场场“乱斗”，没法活好在一个接一个的“当下”，他，永远无法挣脱。
所以，我好难过，好难受，就像长大的苏菲一样，看着至爱的人受苦受难无能为力，最后只能凭着回忆惦记着那些美好。情绪也跟着泛滥，心情也跟着沉重。多希望卡洛姆能陪着苏菲长大，多希望假期愉快、每年都是，多希望850镑的土耳其地毯能给到他治愈的温暖，如每一张地毯都有一个专属的故事一样，希望他的故事更长，更蓝，更美好。
购买地毯
拥抱
结尾
电影土耳其晒后假日
