对我来说，11月份的日子太难过了。电影院再次进入了沉寂，风风火火的国庆档过后，整整一个月，几乎再没有什么像样的新片上映。
疫情对电影行业的打击是最严重的，经历了2020年初的劫后余生，中国电影只有去年国庆档和今年春节档两个高光，然后就是断断续续。不好的大环境下，影院最需要的是什么？
毫无疑问，电影。
还有一点也非常关键，就是让中国观众再次相信和支持中国电影。
这两天，终于看到一个振奋人心的消息，因为影院又可以看到新片了。
它是一部纪录片，跟一个广为人知的系列电影相关：系列电影《长津湖》纪录片《个十百千万》。
要说这部电影有什么最重大的意义，就是让中国观众知道一部电影的背后，有多少像你我一样的普通劳动者在努力，从而让大家更直观地感受到电影的艰辛，让所有中国人跟电影人抱团取暖。
说起《长津湖》和《水门桥》，大家应该不陌生，这两部电影在中国电影的后疫情时代创造了近百亿票房，几乎凭借一己之力重振了中国电影市场，也创造了中国电影史上的诸多第一。
5年多的剧本打磨，2年多的细致筹备，还有超7万人次的群众演员参演，超百公里的战役战术设计……
也正因为这种电影工业标杆化的操作，让全国人民对这两部电影爱不释手，总观看人次超1.22亿，成为了时至今日最为热门的国民级影片。
而如今，在疫情肆虐，电影院无片可上的时候，系列电影的幕后纪录片又能进入院线，给我们一个进电影院的理由，足见《长津湖》及纪录片幕后工作者作为中国电影人的担当。
但在《个十百千万》上映日期公布的时候，有不少网友表达了不满。
持有这种观点的网友，其实枉顾了一个事实，那就是对11月的院线来说，敢在这个时间段上映的电影，可能都不是抱着能赚钱的想法。
看一看过去一周的院线，至今为止支撑着院线的，还是《万里归途》和《平凡英雄》这些国庆档影片，过去的11月7日周一，全国共排电影仅有可怜的17.85万场，观影人次不到22万。
全国总票房惨不忍睹，仅有可怜的868万，千万关口接连失守，最低纪录持续刷新，分账票房不到十年前的64%，这还是不考虑通胀因素的前提下。
整个行业可以用惨不忍睹来形容，有的网友直接形容：电影行业这是要破产清算了啊！
作为观众，大家能想象这是一个有14亿观众的巨大票仓一天的产出吗？
如果你是电影制作方，你会选择将新片放在这样一个萧条的档期，给电影院和观众打牙祭么？我相信不会的。
因为明眼人都看得出，这时候上映的电影，不可能赚钱，但往往是这样的档期，却最需要有一部新片上映，因为有了新片，大家会走进电影院。
影院有了排片，院线经理有了收入，从业者有了收入，整个行业才会慢慢好起来。
这个道理，很少有人能懂，因为大部分观众，一看到“纪录片”三个字，第一反应就是排斥，丝毫不考虑这部纪录片上映背后的重大意义。
即便抛开救市这一层意味不谈，系列电影《长津湖》幕后纪录片的拍摄，其实是电影行业的常规手法。
《个十百千万》并非国内上映的第一部电影幕后纪录片，早在2018年，在张艺谋新片《影》上映后，纪录片《张艺谋和他的“影”》就在全国上映。
随后，《金刚川》在取得票房成功后，也将幕后纪录片《我们和“金刚川”》搬上了大银幕。
一般情况下，那些拍摄艰难，运用了新技术水准或者有跌宕经历的电影，都会将幕后拍摄成纪录片，为观众讲述电影背后的故事，这不仅可以让观众深刻了解电影的制作过程，对普及全民电影知识，促进电影工业进步也有重要的意义。
在说纪录片《个十百千万》的时候，也许有人会吐槽，说国外就是先进，就不会有一部电影，分成“正片”和“纪录片”上映的先例。
其实恰恰相反，电影幕后纪录片的操作，正是从国外传进来的，是正儿八经的舶来品。
在上世纪90年代，史蒂文·斯皮尔伯格就为电影《拯救大兵瑞恩》拍摄了两套纪录长片——《和平的代价》和《直击战争》，两部纪录片一经推出，就成为业内典范。
随后，《泰坦尼克号》可谓将一部电影玩出了多个花样，不仅上映了正片，还将正片改为3D版，于2012年再次上映，又拍出了纪录片《詹姆斯·卡梅隆：再见泰坦尼克》上映，即便是这种操作，也是被观众和业内认可的。
随后的《阿凡达》，也有纪录片《捕捉阿凡达》上映，经典的《哈利波特》系列，亦有幕后纪录片《哈利·波特经典50幕》存世。
为什么当创造近百亿票房纪录的系列电影《长津湖》拍出纪录片，在一个惨淡的档期上映救市的时候，就会有这么多人跑出来阴阳怪气呢？
说白了，到底还是外国的月亮比较圆。
但在大多数观众心里，包括我在内都认为，《个十百千万》是有勇气的。
它的勇气，不仅仅是以幕后的形式，纪录了《长津湖》这个足以载入影史的系列电影幕后的全过程，更为其他电影的拍摄，留下了珍贵的可考的经验。
站在巨人的肩膀上，总能看得比较远，只要有一个电影人或观众能从《个十百千万》中得到启发和成长，那它的上映就是有意义的。
最后，我想说，我期待这部纪录片，也期待中国电影，能重回温暖。
中国电影个十百千万
