11月3日，电影《东北往事：我叫赵红兵》在正版视频平台上线。这部影片由张钧涵、包贝尔等演员主演，讲的则是赵红兵营救小男孩的故事。这部电影根据孔二狗的小说《东北往事》改编而来。基于全片内容来讲，我个人的看法是：这部电影以比武斗狠为主要看点，缺乏基本的人文价值情怀，属于“较为典型的烂片”。
在该片当中，男主角赵红兵撞伤了别人，被判了刑。出狱之后，赵红兵开始照顾被撞者的孩子。这个孩子被一个犯罪团伙利用，赵红兵多次救助孩子。故事总攻阶段，则是这个犯罪团伙绑架了孩子，要15万元的赎金。派出所已经布置警力准备抓捕，但赵红兵等人依旧深入虎穴，上演了一段孤胆英雄的营救戏码。
看完了这部包贝尔等演员主演的《东北往事》，老编觉得异常尴尬。首先，这部电影的叙事逻辑便有问题。尤其是故事总攻阶段，派出所已经布置了大量警力，准备对这群犯罪分子进行抓捕，但赵红兵等人依旧要深入虎穴，和犯罪分子进行肉搏战。这是很难让影迷信服的。警力人员全部枪械装备，而犯罪分子这边，不过是一群散兵游勇。在这种情况之下，赵红兵等人抢在派出所人员前面，冲进去，有什么价值吗？
也是基于此，我的感觉是，这部电影其实就是过分简单的比武斗狠罢了。《东北往事》以打架作为看点，试图拿这类东西来满足部分影迷的猎奇心理。而在打架戏份的处理上，又缺乏基本的逻辑合理性。而这类影片，真正应该值得警惕的则是，它宣扬了“比武斗狠”的内容，却缺乏基本的人文价值情怀。
不妨举两个他山之石的例子。在最近上线的电影《西线无战事》当中，也呈现打斗与杀戮。但是，这部影片呈现的方式，丝毫让影迷看不到战争打斗的快感，而是让大家处于一种死亡的恐惧和战争的反思当中。反观《东北往事》的叙事态度，在故事总攻阶段的打斗上，非常用力，把影迷的注意力全拴在打斗上了。这类影片，是以打斗为荣的。
另一个例子，则是管虎导演的《老炮儿》。在这部影片当中，也有一个和《东北往事》当中类似的反派力量，而正派这边，也试图通过插架的方式解决问题。但是，管虎导演在故事总攻阶段，选择了最具人文色彩的克制，并且拍摄大量的打斗场面，相反，让男主角扛着大刀，倒在了冰面上，画面戛然而止。这就是真正的人文价值情怀的传递。
看完了《西线无战事》和《老炮儿》之后，再看包贝尔等人主演的这部《东北往事》，就会发现，影片把打斗当作了非常重要的看点内容，乐于呈现这类打斗内容，试图让影迷们在打斗画面当中找到电影的快感。这种做法，本身就是不高级的。影片最终传递的价值情感，也并未实现人文性，只能实现对于“比武斗狠”的另一种肯定。
反观孔二狗的小说《东北往事》，问题也是相似的，把“黑道”当作看点，却缺乏对于东北老百姓真正日常生活的人文关照。在特定的年代当中，确实出现过一些不干正事儿的人，并且集结成群。孔二狗的《东北往事》便是对这批人的描写。然而，在一个不走正道的故事当中，却缺乏对于打斗本身的审视感。尤其是这些不走正道的人员，何以如此，小说也缺乏更深度地追问。
把打斗当作最大的快感去叙事，却缺乏追问何以打斗的能力，无论是小说，还是电影，都呈现了一个并不正确的创作理念。在这部电影当中，打斗双方都是具备悲剧性的，他们的人生，都不应该如此。然而，影片并未走入到悲剧性的探究当中去，只是在打斗的浮光掠影当中乐在其中。这样的电影，及其电影背后的创作态度，都是浮夸的，缺乏正向价值的。
而包贝尔在该片当中饰演的角色，亦给人一种轻浮感。这种单薄的、扁平化的角色表演处理方式，不得不让影迷再次怀疑包贝尔的表演能力。对于包贝尔而言，倒是出演了好几部类似的比武斗狠的电影了。然而，他真正需要的，其实是那些有温度的，有人文情感的角色。而这些角色，包贝尔准备好了吗？他能够驾驭吗？这也是值得追问一句的。（文/马庆云）
包贝尔老炮儿东北往事
