三部曲皆以林顿所饰的主角处境和心路历程为故事主轴。有意思的是，作品中社会位置和工作处境截然不同的三个主角，隐然随导演近十余年的创作时间而发展出一种态度上的变化与成长，在林顿精彩的演出下，将三个角色呼应、串联出一个自我培力的过程。然而，此三部曲并不是预先设计好的剧本结构。布塞导演在最近一次访谈里很坦白地说，直到他拍完《真实世界》，才知道自己创造了一个三部曲。某个意义上来看，导演也是跟着这三个剧本与演员一起发展、成长的。演技老练扣人心弦的男主角林顿，在《衡量一个人》饰演中年待业的提利，经由职业介绍所到超市当保全，透过场内监视系统监看可能顺手牵羊的顾客，却同时目击了卖场员工因为有些偷鸡摸狗的小动作而被解聘。
提利旁观着那些有经济压力的人因一时糊涂而被严厉制裁，却又无能为力，遂决定不再成为这个监控系统的共犯而离开，宁让自己再度面临待业。到了《全面开战》，林顿饰演的罗宏是一位工会领袖，带领要被德国跨国集团因未达获利目标而关厂的法国阿让子工厂员工，以罢工方式与资方周旋，要求承诺先前协议好的工作权。抗争的过程极为艰困，除了与资方对抗，更难搞的是另一子工厂不堪长期抗争、打算屈就资方优离方案的工会员工。在二部曲里，我们看到创作团队对于劳资冲突问题的情境掌握得非常精准而具有说服力，现实的复杂性与压力，令人透不过气来，而结局的处理也让人震惊、低回。
在最新的这部《真实世界》里，林顿从保全人员、工会领袖，转为扮演美国跨国集团在法国投资的工厂厂长菲利，一位努力工作成为白领阶级与资方代表的经理人。但菲利在视频里内忧外患：妻子因他长期只顾工作无视家庭生活而提出离婚要求，孩子则出现学习障碍；在工作场域，集团高层要求菲利大幅裁员以降低成本，否则关厂，让菲利被内外夹击于集团老板与厂内员工之间，承受现实上与道德上的多重压力。现实极其逼迫，但故事在最后给予了道德一线曙光，尽管吃人不吐骨头的资本主义市场并没有任何改变。英国有肯・洛区，毕生的电影作品都在关注劳工问题，为阶级、族群、性别里的受压迫者发声。法国的布塞不让洛区专美于前，将当前跨国企业变本加厉、毫无人性地裁员、关厂、整并，追求更高获利目标的冷酷现状，赤裸地呈现出来，并且不会给个廉价的舒缓解套结局来安抚观众的心情。
《真实世界》在结尾让人性得到一次胜利，布塞当然并不天真地对待严峻的现实，只是他相信，人性有时候能够从现实的限制与困顿中释放出来。洛区与布塞在作品里都不对现实的困难情境打折扣，而他们的电影都非常好看，以不同的风格和手法，能立刻抓住观众的专注与呼吸。洛区擅长通俗故事的编剧，叙事流畅节奏明快。布塞三部曲的创作风格更如一连串的匕首，交代情节推进场景的节奏极为凌厉果决，场次之间几乎没有什么过场的情绪安排，舍弃多余累赘的影音辞藻，让观众屏气凝神来不及换口气。加上林顿与主要角色们掌控得宜的有机方式的演出，以及在争论场面以手持摄影机的纪录片式运镜，都让布塞的工作三部曲从电影制作的角度来说非常之好看。
风格之外，最重要的还是布塞与共同编剧再现的劳资问题，既不打折扣，又不只是教条主义左翼的政治立场宣扬，而是在大量的田野与访谈后，对今日劳动现实与日常生活层次丰富的故事。布塞在访谈中说，一些管理层的人看了视频之后说：哇噢，我们以为布塞会拍一些左翼夸张漫画式的东西，没想到他在片子里掌握了非常真实的情境。现实世界如此复杂，而忠实生动地将它的复杂性描述出来，就可以打动各阶层的观众；一切将现实问题简化、淡化，或者教条化、道德腔过重的作品，都只能让观众打哈欠，或者从戏院逃出来。
在《全面开战》里，当罢工领袖罗宏带着工会代表与德国丁克集团谈判时，集团总裁说：拒绝认清市场现实，等于追求另一个世界、活在另一个世界里。我活在这个世界里，我遵守这个世界的规则。这个规则就是资本市场逻辑仍宰制一切，人性与平等被财团践踏在脚下的真实世界的样子。然而，“另一个世界”完全遥不可及、无法想望吗？《真实世界》的布塞及其创作团队不认为如此，他们透过电影向世界表达了他们对人的坚定信念，以及对制作这类主题电影的信心。
布塞和洛区都是欧洲三大影展的常胜军，他们的电影和其中传递的讯息，对社会，与有志面对现实困顿的电影创作者，可以是再一次的鼓励与启迪：新一代的优秀导演，其实也可以拍出这样的电影，而观众可以不必贬低自己对欣赏这类题材电影的能力。如果我们不愿意看类似布塞工作三部曲这样的电影，仍只能在好莱坞漫威电影里打转，表示我们仍然没有足够的勇气观看现实生活里的困顿，而别人的、或经常也是自己面临的劳资矛盾问题，其实无法回避。我不相信年轻电影观众真的如此怯懦，观看《真实世界》这样的电影，其实正是一种培养勇气与力量的重要过程。
电影角力真实世界布塞
