俄罗斯，热情如火，怀有着浓烈的情怀。
在俄罗斯的电影里，往往也有着很浓的地方色彩和民族特色。往往不依靠华丽的场景,最多就是真实的感情, 动人的爱情,或朴素或坚韧，带有着独特的魅力。
当然，还有着各种不同类型的影片，题材不同拍摄不同，但是他们却有着相似的内核。今天给大家推荐几部不错的俄罗斯电影，让我们一起来探索俄语电影的独特魅力吧！
《自己去看》
豆瓣：8.8
导演：依莱姆 • 克里莫夫（苏联）
本片诞生的1985年，正是苏联战争电影从英雄赞歌、集体主义过渡到理性思考的阶段。同时也拉开了苏联电影历史生命的终结。
毫不夸张地说，最后短短六分钟时间的哲学和伦理探索已经完全超越了史上所有战争电影。当然，这并不是说前面130分钟的影像全都是浪费时间。实际上，正是故事的发展推动了弗列罗奇卡情绪的上扬，最终才使他毫无畏惧地打出了人生当中的第一枪。
影片最后，当我们看到导演用非常超现实的长镜头将同一片森林中的冬夏相连，我们猛然意识到战争还在一年又一年地继续，生灵还在不断地遭受涂炭。
已经发生的事情还会继续发生，还未发生的事情也早就注定。从这点上来看，故事的卓群之处还在于其结局并不试图告诉我们获胜方到底是谁，或者谁才是战争之中的正义之师；相反，只有一个结局已经隐然写就，那就是战争还会继续，死亡永不止息。
《西伯利亚的理发师》
豆瓣：8.6
导演：尼基塔 •米哈尔科夫
这是一部爱情片，长达3个小时，但没有一个情节是多余的，还可以领略壮丽的俄罗斯风情。
男主是意气风发前途无量的军校学生，列车上对一个美国女人一见钟情。由于年少的冲动与嫉妒，顶撞长官，被流放西伯利亚。
电影时间、空间的跨度恍如隔世。从相遇时狭窄温馨的车厢到永诀时苍凉无垠的西伯利亚。故事美而悲壮，最动容的还是军校同学去火车站送别男主时齐声合唱费加罗的婚礼。
《小偷》
豆瓣：8.7
导演：帕维尔 •丘赫莱伊
影片开始于一片荒芜。沉重的雾气遮蔽了人们的视线。
战争结束后，空气都在废墟上颤抖。战争素来除了是人类血肉的战场之外，也是人性的转折点。孩子是最真实的，他们并不需要太多的物质，太多的领土，太多的天空，只要有家，孩子就是幸福的。
当所有的人都在战争的废墟上颤抖，女人可以依靠男人，孩子可以依靠父亲，那男人又该如何？
没有谁可以拯救谁，谁都无可奈何。只因为桑亚是个孩子，只因为他有渴望，才会有绝望。所以他开了枪。他不是杀死一个作恶多端的小偷，而是处决一个背叛了妻子和孩子的男人，摧毁一个不再纯洁的梦想，遗忘一个废墟般的天堂。
《烈日灼人》
豆瓣：8.6
导演：尼基塔•米哈尔科夫
影片将背景放在了1936年的苏联，透过民族英雄红军上校科托夫•赛基•培特洛甫的遭遇，描绘了当年旷日持久的“肃反”运动给人民带来的巨大伤痛。
电影并未运用刻画政治现实惯用的冷峻色调和激烈斗争场面，将画面定格在晨风里包裹着香气的乡间，翻滚着金黄色呢喃的麦田，母亲的歌声，妻子的巧笑嫣然和女儿的怀抱。这样浓厚温暖的氛围中，却隐藏着眼泪与冲突，不安与暴力一点点侵入到家园。
对于前苏联历史上的这次政治事件，众说纷纭，有谴责的声音，有反思的声音，也有质疑的声音。
导演米哈尔科夫没有做过多的追问和过于苛责的批判，而是平静地叙述了受害者面对祖国的反目和亲人的离别时那种无法言喻的痛楚与无法愈合的伤痕。没有预想中的反抗与哀号，灾厄带着恬静的死亡悄悄降临，科托夫坐在车里满脸血渍，像受伤的野兽一样呜咽。
《俄罗斯方舟》
豆瓣：7.6
导演：亚历山大 •索科洛夫
一个长镜头，运动一千三百米，穿越三十三个长廊，呈现八百七十六个角色，总时间超过九十分钟，构成了索科洛夫这部带有实验性与创新性的伟大电影。
画面在黑色与叙述者低沉的语音之中展开。镜头从来参加冬宫举办的宫廷舞会的贵妇们开始呈现，而她们，还有沙皇的权贵们，将在随后的革命中被砍下头颅。
镜头跟随着人群穿越冬宫，观众可以看到彼得大帝、凯瑟琳大帝、普希金、波斯王子、天使、Hermitage博物馆的俄罗斯艺术作品、尼古拉二世一家最后的晚餐等等。镜头终止于舞会结束，穿出冬宫窗户，黑白色调寒冷而苍凉的波罗的海海面。镜头记录了冬宫的最后一场宫廷舞会，装进了俄罗斯数百年历史。
长镜头是一种真实时间的叙事方式，而索科洛夫却用真实时间的形式来表现被压缩了的历史，绵密到窒息，真实而无情。如果把时间理解为人对此时的感受，历史等于现在，现在等于将来，一切只是无穷无尽的循环，正如索科洛夫在片尾的画外音：“看，周围大海环绕，我们注定永远漂泊，永远活着。”这是索科洛夫对俄罗斯命运，或说是人类命运发出的悲怆低语。
今天的电影推荐就到这里啦！这几部电影都非常值得一看，不论是拍摄艺术还是情感表达上都有着很高的造诣，腾出两小时来欣赏一下吧！
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豆瓣俄罗斯电影索科洛夫
