内娱也有「疯批女主」了。
上周播出的《摇滚狂花》，姚晨饰演一个乐队主唱。
年轻时抛夫弃女出国闯荡，中年丧夫、回国，和女儿相爱相杀。
抽烟、酗酒、打架、爆粗口，一身反骨。
观众惊呼：这是可以播的吗？
而这样离经叛道的情节，也惹来不少争议：
「毁三观」「年轻人别看」
香玉觉得，大可不必如此上纲上线。
这不，一部新出的日剧比这还要「疯」。
女主动不动口吐芬芳。
面对领导也骂得极其难听。
但在豆瓣拿到了8分+的高口碑。
拨开人设的噱头，其实讲的是大女主励志故事。
正是这个看似疯疯癫癫的奇女子，一跃成为行业的中流砥柱，解决了无数人的就业难题。
今天咱们就一起来看看——
《第一企鹅》
ファーストペンギン！
女主奈绪，《轮到你了》里神经兮兮的女邻居。
这部剧中，她饰演了一个年轻的单身妈妈。
离婚后独自带着儿子生活。
刚从家庭主妇身份走出，缺乏工作经验，又没有过人的技能。
她只能应聘到卖苦力的工作。
在一家酒店做服务员。
酒店老板娘念她独自带孩子不容易，允许她工作之余接别的活赚钱。
为了尽快找到兼职，女主印了张假名片。
写着：「可接翻译、各式文件资料制作、调查、顾问、企划……」
实际上，这些她都是门外汉。
这么说只是为了表明自己什么都愿意干。
每次店里来了西装革履的老板，她都热情满满地冲上前毛遂自荐。
可大多数男性客人只是不怀好意地套近乎。
最多随口感叹，说这个女人蛮厉害。
但堤真一饰演的公司社长，却拿着名片陷入了沉思，随即决定给她一个工作机会。
他找到女主，请她做顾问。
具体做什么呢？
重振海港，恢复渔业旧日风光。
日本的渔业，和中国农业面临的情况相似。
传统渔业的渔获量大不如前，渔夫赚不了钱。
想当渔夫的年轻人就越来越少。
留下来的老一辈人又无法适应新的市场模式。
长此以往恶性循环，海港早晚会荒废。
听到这个委托，女主也懵了。
她没想到自己能接手如此重要的工作。
即使她再三强调，说自己只是门外汉，重要的事还是交给专业的人做。
对方依然坚持。
就这样，没有任何顾问经验，对渔业一无所知的女主，成了挽救行业的关键角色。
让门外汉逆袭成行业大佬，听上去相当悬浮。
评论区也有不少人认为这样的故事太假，完全视职场如儿戏。
但实际上，这部剧与升级打怪的职场爽剧有所不同。
它更多讲述的是女性单枪匹马与强权正面抗衡的故事。
社长将如此艰巨的任务交给女主。
一方面的确是想帮助这个单身妈妈。
另一方面，公司欠收多年，员工工资都交不起，自然请不起专业的顾问。
对他们来说，女主年轻又有热情，其实是称手的廉价劳动力。
那对渔业一无所知的女主，又要如何完成任务呢？
她一开始的想法很简单粗暴——
提高售价，增加销量，不就解决渔夫的收入问题了吗。
但，这里多年来有个不成文的规定。
即渔夫必须要通过当地的渔业协会这一中介才能卖鱼。
就像前不久的辛巴和董宇辉因为玉米定价隔空吵架事件。
玉米种植户本身没有包装、物流、营销渠道，而这些才是玉米卖价的主要组成部分。
无论大主播们主张玉米卖6块还是7毛，都不可否认，利润最终还是流入中间商的口袋。
即便直播卖货热火朝天，农户赚到的钱也并不多。
同理，卖鱼所赚利润也被渔会大大抽成了。
那么，直接跳过渔会，由渔夫自行销售呢？
没有中间商赚差价，盈利岂不自然就提上来了。
这么简单的道理，自然不只有女主能想到。
可就像现实中很多问题一样，每个人都知道哪里出了错，也清楚怎样才是对的，但依然没有丝毫改变。
渔会，是当地强权的象征。他们插手经营，强夺资源，常年横行无阻。
即使种种资料表明，渔商自行销售完全是合法合规的。
可强龙难压地头蛇。
所有渔商一听要脱离鱼会，都极力反对。
因为他们多年以来一直都对渔会恭恭敬敬，唯命是从。
抛下渔会自己赚钱这事，根本不敢想。
女主为了证明此事的可行性，主动申请中止与渔会的合作。
但很快，渔会气势汹汹地找上了门。
这时几乎所有人，包括委托女主的社长，突然都极力与女主撇开关系。
澄清这是女主自己的想法，他们从没有这样想过。
所谓枪打出头鸟。
这也让女主想起学生时期的一件事。
那时，学校规定不许染发，每个人必须是黑发。
但一个同学发色天生是黄色，却依然被要求染成黑色。
同学觉得委屈，向她诉苦。
女主也正义凛然地站在她的一边，认定这样不对。
她又问了周围同学，所有人都认为这样做是有问题的。
有了底气后，她在课上向老师提出抗议。
指出学校逼迫学生染发，反倒是在违反禁止烫染发的规定。
没想到，老师露出威严的目光，还说学校一直以来都是这样做的。
彼时，所有同学都沉默了，无人站出来替她说话。
向她诉苦的同学也退缩了，乖乖表示自己会染黑的。
最后以女主主动道歉认错翻篇。
那时她就意识到，除了明确的是非曲直，社会多的是看不见的屏障。
而且大多数人认为，很多事情没必要斤斤计较，识时务者为俊杰。
因为生活已经很不易了，每个人都有自己的苦衷。
以前上学时，同学不愿节外生枝，让父母担心。
如今工作了，很多人有了家室，更没了冒险犯上的勇气，哪怕这件事本来就是对的。
明知如此，这样的结局依然让她耿耿于怀。
加之有了孩子后，她很想为他做一个正面的榜样。
她想试一试，坚持去做正确的事情，会有怎样的结果。
对权力结构的反抗、对从前懦弱自我的突破，都成了她努力工作的动力。
但作为一个手无寸铁的弱女子，她的手段并不体面。
一方面，面对他们的蛮不讲理，她也不再克制守礼。
口吐芬芳，大骂他们的懦弱和无能。
先从气势上碾压。
另一方面，选择以毒攻毒。
既然他们畏惧强权，她就去找权力更大的人来压。
「如果渔会说不行，国家政策却允许呢？」
实际上，国家已经基于这种问题出台了各种扶助政策。
只要渔商申请批准，就能享受扶持，自产自销。
可当地渔商大都担心后患，抱着「以后的事情交给年轻人」的想法，一直没有人申请过。
像第一个跳进海里尝试吃鱼的企鹅，女主成了首个提出申请的人。
她先去找渔会的顶头上司理事长签字。
之后依次找市长、县长批准。
县长觉得，既然理事长和市长都批准了，那自己肯定不敢有异议。
女主再去找水产科科长批准。
科长一看，市长和县长都同意了，那肯定没有问题。
后来更是靠层层审批，直接拿到了农业最高部门的盖章认可。
折腾了一大圈后，女主拿着盖满章的申请表来到渔港。
渔商都傻眼了。
政策鼓励，国家出钱，还有拒绝的理由吗？
多年来由渔会掌控的传统渔业开始慢慢瓦解了。
就这样，女主一边勇敢反抗渔会的攻击。
一边不断学习，寻求法律和政策的支持。
集结60多名渔夫成立鲜鱼箱事业，每天将新鲜的鱼直接送达消费地。
10年后，带领这群渔民，振兴了衰落的海港渔业。
很难想象，这么理想主义的故事，竟是改编自真实事件。
女主的原型坪内知佳，是以一己之力改变了日本渔业的传奇女性。
她21岁结婚生子，24岁离异，带着3岁的儿子独自生活。
误打误撞闯入了一无所知的渔业系统。
最终开辟了一番天地，不仅让当地渔业重焕生机，还一举带动了日本渔业的发展。
这部剧好在没有改编成一个励志故事，过度神化女主形象。
反而紧贴现实，重新定义了大女主。
她被允许狼狈不堪，歇斯底里。
她也可以精明狡猾，投机取巧。
这并非是对女性的恶意丑化。
而是借此展现了让女性难以从容的逼仄的生存空间。
女主通过「造假」的名片，才能找到工作。
她竭力为渔商出谋划策，始终得不到认可。
她表露愤怒，出言不逊时，被看作「疯女人」。
她独自对抗渔会，也被视为是女性的「无知」和「天真」。
女主的处处碰壁，被一位政府人员一针见血地指出——
「渔业是男人至尊的社会。」
此外，剧中还尖锐地指出当下女性议题被利用和消费的现象。
日本政客大谈女性权益，看似处处为女性考虑。
但大多数人都不是发自内心地支持女性。
只是为了借此装点名声。
困于传统偏见，囿于社会权利，止步于舆论狂欢。
女性在这样的环境中生存，不仅仅需要善良、勤劳这些传统美德。
更需要一点精明、狡猾，才能立足。
就像女主，她反过来利用了政客的伪善，才获得了自己的权益。
回过头来看，她只是想按正常程序努力完成工作而已。
现实中也有一个很典型的例子，诗人余秀华。
她同样是一个极具反叛性的女性。
在网上经常用粗俗的言语与网友对骂，语不惊人死不休。
不少人指责她低俗、粗鄙。
但指责她的愤怒，却不问她为何如此愤怒，这显然是不公平的。
她出名之前背负着农村残疾女性所受到的层层封建枷锁。
被家人包办婚姻，被丈夫家暴。
她成名之后，又被攻击外貌，被揪着几行诗荡妇羞辱。
她能用一支笔爬出生活的泥沼，已经如此不易。
再去要求她温良恭俭让，未免太求全责备。
当下，大部分人对余秀华的喜欢和力挺，和剧集《第一企鹅》《摇滚狂花》中叛逆女性形象受欢迎的原因相似。
除了题材的稀缺性外。
更主要的是，人们难得看到在男性仍占据话语主导权的社会中。
女性能突破男权社会对女性一厢情愿的想象，强势地表达真实的自我。
因为，苛求女性在任何情况下都保持温良，其实是在纵容环境的恶意。
将表达权和话语权交给女性自己，才是对她们最大的尊重。
玉米渔业
