前不久，国剧《底线》迎来大结局。
这部剧由靳东、成毅、蔡文静主演，取材于多个热度极高的真实案件。
稳坐同时段收视冠军。
但争议声也随改编剧情甚嚣尘上。
改编后的「货拉拉跳车案」，就激起了剧情魔改的质疑。
为增强人物性格特征，受害者女生变得暴躁偏执。
在车上言辞激烈，与司机起了争执。
但原案中司机周春阳的采访回答却并非如此。
不仅如此，司机的形象也被改动。
角色加入冲突性回答，刺激了悲剧发生。
甚至为了增加案件悬疑性，让司机私藏毒药扰乱调查。
虽在剧情中是为尽孝，无奈满足病重父亲的自杀愿望。
但一系列改编仍遭到原案当事人的抵制。
除此之外，「江歌案」中为女奔波的母亲改成了丈夫。
「吴谢宇杀母案」中的母亲，被塑造成了自残以控制儿子的病态形象……
备受争议的改编剧情，让讨论热度进一步升温。
确实，知名案件，改编难度极大。
舆论纷扰，众意难合。
到底如何改编，才能拍出「神作」？
20多年前，就有一部国剧给出了教科书级示范。
同样是改编自轰动全国的真实案件。
豆瓣9.3，至今仍是许多人心中警匪剧的巅峰。
咱们就借此来看看，大案改编的门道——
《12.1枪杀大案》
《12.1枪杀大案》取材自12.1特大杀人抢劫案。
主犯董利前后枪杀十数人。
鲜血累累，骇人听闻。
警方历时良久才将其捕获，当年轰动全国。
剧中设定最真实震撼之处。
莫过于剧中参演民警，均由当时参警干事本人饰演。
镜头处理粗砺真实。
世纪末西安街头的景象不加修饰的袒露于观众眼前。
剧中每个人物生活气息浓厚，完全「不像演员」。
让人时常忘记这是一部艺术修饰过的影视作品。
1997年末， 冬季肃杀。
一辆驶向西安的大巴，突发事故。
车上一位便衣警察在医院醒来后惊觉：
配枪丢了！
丢失枪支，后患无穷。
果不其然，不久之后西安市内就有枪声响起。
受害者是一名出租车司机。
头中两枪，当场毙命。
干脆利落，可见杀人者冷血凶狠。
而凶器，正是那把丢失的手枪。
幸运的是，此案有目击者。
可惜，血喷在凶手脸上模糊了面容。
眼见暴徒举枪来杀，目击者大脑空白疯狂逃窜。
线索也随着目击者模糊的记忆中断。
警方走访后得知，受害者平素为人耿直。
明里暗里没少得罪人，随即怀疑是仇杀。
而令人想不到的是。
真正的凶手董雷，只是随性为之。
剧中董雷的原型，正是12.1真实枪杀案的主犯董利。
但案件历时久远，细节早已难辨。
能查询到的西安年鉴史料，也只是记述案件结果。
并无凶手犯案原因和心理状态。
这就要求改编者，在尊重原案的基础上，进行合理的细节填补。
西安年鉴上的12·1枪案案情
与真实情况一致，董雷是一名民工。
白日里讨薪未果，还被暴打了一顿。
工友石头将其救下，还埋汰董雷势弱还逞强。
谁料一句话，唤醒了董雷的罪恶之心。
是夜，董雷邀请石头「看一场好戏」。
他们拦下一辆出租，默声驶入穷巷。
下车不由分说，「砰砰」两枪，司机毙命。
上一秒还瞧不起董雷的石头，当即吓傻了。
此一杀，一是泄愤，二是证明，三是拉石头入伙。
由此，观众对董雷的性格也可窥见一二：
记仇，好面儿，狠辣，狡猾。
这样的性格特点贯穿全剧。
借助基于原案的改编情节逐一展现。
比如董雷再次犯案，正是因为报仇。
董雷吃饭时，遇到一位货车司机。
并非深仇大恨，只是曾经拒载。
董雷就动了杀心，当即尾随设局。
他以拉货之名，将司机骗到荒岭枪杀。
事后更是心思缜密。
只拿走少量现金，放着更值钱的货车弃之不顾。
成功干扰了警方判断犯罪意图。
两次命案，似乎让董雷更为嗜血。
此后愈发猖獗，接连残害了数条人命。
他残暴狠毒，一段顺口溜，让其在影视悍匪排行榜上臭名昭著。
不管是在现实中，还是影视剧里。
董雷及其原型都是十分「经典」的杀人魔。
而想要刻画好这样一个形象，并不简单。
逐一呈现其暴行，会让角色单薄刻板。
所以，改编的丰富性就十分重要。
毕竟，连环杀人犯这类形象历来是对人性幽暗的极致体现。
剧中就通过多处细节改编，完整了人物性格。
董雷首次杀人时，仅18岁。
他痛恨翻脸不认人的包工头，随即痛下杀手。
常人的道德约束和恐惧，董雷却十分缺乏。
最朴素直接的恶，也能反映出他性格的极端。
除此之外，董雷十分好面子。
更「安全」的杀人手法，他瞧不上。
哪怕铤而走险，也要「杀个大的」。
同时，好面子让董雷隐约享受被叫「大哥」的快感。
他在现实社会生活中屡次被人瞧不起。
只有在杀人后才能被重视，被尊敬。
这似乎成了他自我证明最有效的途径。
而多次成功犯罪，以及侥幸逃脱的经历。
也让董雷十分轻视办案人员。
如此种种，都暗示着董雷最终的命运。
果不其然，他因为争强斗狠，顶风作案。
事后又因自负本事，明明已经逃窜又再度折返。
才最终狼狈被捕，落入恢恢法网。
不仅如此，剧内甚至展示了这一世纪暴徒短暂的「善良」。
人有七情六欲，也有恻隐之心。
买枪时，董雷看到两个年轻民工胆小怕事，其中一个还因为偷枪摔断了腿，便主动多给了20块钱。
九十年代，20块钱不算小数目。
在外吃饭看到老板打伙计，他也会出面制止。
或许是如今的优越感，让他自觉可以做一回英雄。
而董雷逃窜半路后的折返行为，也有了「人味儿」。
合伙作案，成了董雷的「兄弟情」。
但改编真实案件，最大的难点之一正是尺度。
犯罪就是犯罪，底线就是底线。
片面模板化的角色塑造不可取，可将身负命案的犯罪者洗白就更是儿戏。
在《底线》剧中杀母一案里。
唐啸云的母亲，通过伤害自己来控制孩子。
唐啸云没有考好，母亲就狂打自己耳光。
但除此之外，并未更完整地呈现母亲的心理状态。
反而用各种令人窒息的台词，制造出一个绝对的坏人。
真正下杀手的犯案者却因此得到谅解。
不仅对受害者不公，对活着的家属更是二次伤害。
弹幕中让人惊心的「杀得好」，想来也并非剧集的初衷。
剧集改编尺度不该凌驾于法律是非之上。
就像董雷虽有闪烁不定的善良，但确实罪责难赎。
本身的极端性情和残暴手段也是既定事实。
「兄弟情」看似仗义，其实远抵不过自身利益。
所谓的义举，也经不起任何挑战。
一点小小的怀疑，就又点燃了血腥的火苗。
其实，观众对真实案件改编剧总是怀有巨大期待。
《底线》的争议，恰好可以证明这一点。
因为真实，所以有力量。
也正因为影响甚广，所以更该谨慎。
《12·1枪杀大案》的成功之处正在于此：「不溢美不藏恶，不歪曲不神化。」
正如剧中对办案过程的呈现，就一点也不「爽剧」。
反而十分繁琐，经常「线索中断」，各种无功而返。
但也正因如此，办案民警形象没有被神化。
单调繁琐的查案过程，就是他们的日常。
相对应的，破获如此重大案件的难度也由此可见一斑。
除此之外，改编下笔慎重也因真实案件背后，有真实的血与泪。
就像「江歌案」本身，历时良久，争议点重重。
母亲丧女是实实在在的伤痛。
又或货拉拉案，确有悲剧酿成。
剧内也仍有案件在二审进程中。
改编手法越是谨慎，越有助于体现对死者与生者的尊重。
同时，原案本身的许多细节，是普通观众难以触及的。
而《12·1枪杀大案》主演王双宝老师的精彩演绎，却可以令许多人对这起案件印象深刻至今。
这也就意味着，「改编自真实案件」虽然寥寥数字，却也影响深远。
其实，对于普通观众而言。
比剧情中的对与错更重要的，是案件本身带来的思考。
同样取材自真实案件的《扫黑风暴》去年就曾破圈。
很大程度归功于，剧集对于案件的改编与呈现懂得取舍。
案情再现相对克制，讨论点着重在事件引发的思考之上。
正如改编自现实中「孙小果案」的部分剧情。
就引发了网络上对于「裸贷」等社会话题的再度讨论。
高分台剧《我们与恶的距离》同样由真实事件改编。
最后都未曾交代凶手李晓明杀人的具体动因。
却保留了善恶之间的思考空间。
转而对凶手家属、死者家属、乃至司法、媒体进行全面思考。
不去强调恶，却能让观众认知到那就是恶。
因为生者有悲痛与眼泪。
也没有避讳正义的双面，凶手家属的困境也原本展现。
如此，正义才有空间在你我心中生长完善。
也许，呈现真实案例已是勇敢的尝试。
但在定音的木槌敲响之前。
改写人物的笔，或许还可以再谨慎一些。
靳东底线121枪杀大案许多
