2022年的“地狱猎人”是恐怖系列的重启，通常类似于对“地狱猎人”的巧妙和过度制作的致敬，克莱夫·巴克（Clive Barker）的，有时甚至是真正的噩梦般的1987年震惊者。巴克电影的节奏停滞不前，焦点分散，以及强烈的加斯特利，反映了它作为巴克的长片导演处女作的性质，这是对他1986年中篇小说《地狱之心》的体面改编。
观看原版的“Hellraiser”仍然感觉像是发生在一个亵渎的，如果现在已经熟悉的事件上。在那部电影中，巴克向读者介绍了Cenobites，这是一个上帝般的虐待狂种族，他们用感官体验威胁他们的人类受害者，远远超出了他们（或我们）对快乐和痛苦的疲惫理解。新的“Hellraiser”唤起了巴克的原始改编，就像一首好的翻唱歌曲回忆起它的原始材料一样：爱，智慧和不可避免的压倒性的冗余。没有人真的需要“地狱猎人”，但它有时还是很有趣的，特别是如果你有一段时间没有看过“地狱猎人”。
这部《地狱猎人》在原版之后制作了35年和九部续集，给人的感觉是尽职尽责和古板的，巴克的版本反映了他独特的感性和专注。“Hellraiser”经典中最聪明的补充只会对老牌粉丝来说显而易见，因为最新电影的制作者笨拙地将一部有时受到启发的怪物电影嫁接到了一个以创伤为中心的角色研究的背后。莱利（敖德萨·阿锡安饰）是一个悲伤的前瘾君子，在追逐她失踪的兄弟马特（布兰登·弗林饰）时遇到了塞诺比特人，马特之前曾责骂莱利坚持与她粗略的男友特雷弗（德鲁·斯塔基饰）在一起。
导演大卫·布鲁克纳（《夜屋》、《仪式》）和合著者本·柯林斯和卢克·皮奥特罗夫斯基的忠实重演并没有有意义地将塞诺比特夫妇与莱利或她的性格定义确定性联系起来，即她是远远超出她控制范围的力量的目标。当然，她是对的，马特也是，在他和莱利闹翻后不久就消失了。他们争论莱利的不稳定行为，这实际上意味着她与骑士特雷弗的关系，特雷弗在莱利周围喝酒，尽管她参加了一个12步计划。
特雷弗和马特与莱利的关系都没有随着时间的推移而发展（这是121分钟，人们），因为很多情节都与Cenobbits的到来和最终消失有关。他们追逐莱利，因为她偷了东西，不小心打开了一个镀金的拼图盒。但莱利只偷了盒子，恐怖迷们会立即认出这是召唤塞诺比特人的一种方式，因为特雷弗鼓励她。莱莉也只是进一步将自己扎根于塞诺比特夫妇的故事中——这个故事将盒子与它的前主人，难以捉摸的富有的波西米亚人沃伊特先生（戈兰·维斯尼奇饰）联系起来——徒劳地希望掌握这个盒子能把马特带回她身边。
这部新《地狱猎人》中的其余角色，包括马特的男友科林（亚当·费森饰）和莱利的室友诺拉（奥伊菲·欣兹饰），只有足够的个性来应对莱利寻求答案所带来的任何间接危险。如果整个过程中没有那么多的死气——说真的，一百二十一个——那么普遍缺乏个性就不会那么糟糕了，这主要让观众有时间去思考这些新的Cenobites到底是谁，以及为什么他们不透明的个性现在具有精心修复的手工制作的所有魅力。
诚然，Cenobites的重新设计使它们看起来令人不安，并且在这里被深思熟虑地呈现为跨维度的鲨鱼，它们通过懒惰地围绕莱利和她的朋友们来建立他们的反射性残忍。布鲁克纳已经在他之前的两部作品中证实了他在特效驱动的惊悚恐慌方面的声誉，并在这里再次证实了这一点，并带来了一些令人难忘的令人沮丧的时刻。（我没想到会看到一个被编辑的输入被编辑的。
布鲁克纳还证实了他之前强烈但并非全有的特写《夜屋》（The Night House）暗示了他对角色和叙事连续性的随意漠不关心。即使是沃伊特疲惫的助手塞雷娜（希亚姆·阿巴斯饰）的痛苦派遣，似乎也无关紧要，因为她的个性既没有反映在建立场景上，也没有反映在她与塞诺比特一家看似无休止的对决中。看到阿巴斯出现在英语作品中总是很高兴，但这个可怜的女人只能用一个配角做这么多，而配角更像是一个道具而不是一个人。
不过，如果你看过或关心巴克的《地狱猎人》，你还是有机会喜欢布鲁克纳的《地狱猎人》。这个更新的版本在各个场景之间并没有很好地结合在一起，它并没有真正增强巴克的原始角色概念，这些概念实际上只是一开始就伟大的情节建议。但是，有足够多的令人愉快的回调和悬念的时刻，让您期待地等待某些事情发生。
影视解说地狱猎人
