奉俊昊的《雪国列车》名声在外，早有耳闻，却一直没看。没想到原来是末世反乌托邦类型片。奉导不愧是奉导，概念和商业都玩得很溜，真的是照顾了方方面面的受众。不论是演员安排上，还是剧情节奏和叙事转折上，他都能兼及。令人惊喜的是，在设定一系列的概念时，常常能突破概念，从而让一个反乌托邦的类型片，能在剧情的一再反转中给我们一些意外，甚至给出一个超脱的解决方法，突破了一般的阶级或人性隐喻片的藩篱。
但是也有缺点，由于情节反转过快，造成表演层次感不强，显得太过干涩，表情一直很懵逼，坦白讲，这剧情走向任谁谁混乱。因此，这部分人物的主动性完全丧失，所有行动都处于被驱使的状态。关于人口数量控制说，这不就是改朝换代的另一说嘛。我们国人最能体会了。历代到了人口膨胀期之后就会出现起义，没办法人多地少，农业社会生产力决定的。
在突破传统的反乌托邦叙事下，奉导以开辟新路的思维给这类片一个新鲜而有希望的结局，给予希望似乎是亚洲导演的共通之处。私以为东亚儒家思想主导的社会对世俗拼搏的肯定充分展现了我们文化中蓬勃的生命力，同时也的确显得很单纯。我们没有深厚的原罪思想，也没有赎罪意识，往往是头脑发热的一时冲动。冲动过后我们要走向何处其实一直没有思考过。就像面对新文化运动轰轰烈烈的恋爱自由、人性解放思潮时，鲁迅一针见血地指出的那个问题：娜拉走后怎么办？
我们看到了希望，但显然并没有想好下一步，尤娜带着黑人男孩走出来，望着北极熊似乎充满希望，没错，地球又有生命了，可喜可贺。可是只有我一人担心他们要怎么在这冰天雪地活下去吗？在他们两手空空走向未知的时候，象征大于内容，大致是可以确定的了。作为一部好莱坞电影，奉导作为韩国导演的种族意识和国别意识还是相当明确，美日同盟、日本叛徒的形象可是一再提及。
中国角色不明，只能隐晦地从带来火种的陈这个小孩的形象上，感觉得到他不想得罪中国市场，同时也客观地表达了对东方的文化源头地位的肯定。对于西方视角下的文化偏见，奉导的吐槽相当直接，一出场就对读错名字的炮灰哥发了一番牢骚，甚至还秀了一段功夫，强力讽刺了西方社会中典型的亚洲人都是中国人，亚洲人都是精英废物的刻板印象。当然，由此也造成了一种反向刻板化。
比如说尤娜，人物交代不清，她的战斗力忽强忽弱，人物心理年龄忽大忽小，神秘的东方少女，你要说她是古墓派继承人我会比较相信。作为一部商业片，该片还是很成功的。节奏把握得很好。冲门高潮的提前出现，瞬间抓住观众，后面的剧情转折也相当紧凑，虽说影响了概念表达的完成度，也造成了人物刻画的片面化，个别细节完全不值得推敲。但就吸引眼球这点来看，可以说做得挺好。
乌托邦雪国列车
