看完《万里归途》后，先说下总体感受：它应该是今年国内最好的电影，没有之一。
为什么说最好的呢？
因为这两年，大家都被一部又一部的主旋律电影给轰炸出审美疲劳了，创作都有套路了。
而《万里归途》不同。虽然隶属撤侨的主旋律题材，但电影制作完全是按商业片来做的。
大动作，大场面，爆发表演都有。
01：刺激燃爆
这次呢《万里归途》其实也是继承了《红海行动》的一些风格，比如特效场面是一点都不含糊，随处可见的断肢残臂，且服化道剧这块，也不是简单的往脸上摸黑那么简单，
电影里的服装道具做旧和受伤大场面的伤痕，
是行业内的顶级制作，可以说，这伤口你就是拿放大镜来看，也挑不出毛病。
我没查到《万里归途》的具体投资预算是多少，问了下行业里的朋友，朋友说至少4个亿以上，我问他，为什么这次这么便宜。
朋友说，因为这次的拍摄，并未在国外取景。他这一说，我立马查了下资料，这次《万里归途》的“非洲场景”你猜是在哪里拍的？
答案是：宁夏。
这次《万里归途》的“非洲外景”的沙漠特征，全部是在咱们大中国的宁夏拍的，
而非洲城镇景观的内景呢，是在青岛拍的。
剧组在青岛的东方影都园区，建了一个1：1的非洲小镇，这个小镇的细节，从房屋的用料结构，再到屋内的拍摄，可以说是真正还原了非洲小镇的城市建筑以及文化习俗。
做到这点可不容易。一方面要钱，一方面还要有工业能力。你别小看，这造外景就很简单，造外景是需要真实的造景和CG特效结合的。
每个工序都需要有极高的水准。
让创作落地，这就是工业化的力量。
所以啊，我看完《万里归途》就很感叹，以前这造外景和电影工业特效，只有在好莱坞才能看得见，现在咱们中国也能做到了。
且，这次《万里归途》相比较《红海行动》《战狼2》的动作和特效都有所升级。
但电影没有滥用特效去轰炸观众。
且最重要的是，有难得的克制力。
顺带说一嘴，我觉得这次，这次《万里归途》做到了许多国产片没做到的一个地方：外籍演员的演员质量明显提升了一个档次。
跟以前的国产片那些充当路人甲的老外配角不一样，现在已经是进步的太多太多了。且跟当下强行政治正确的好莱坞黑人、亚裔、墨西哥裔、印第安裔角色相比更是好太多了。
时至今日，你可以说中国电影在任何方面都不如好莱坞，但至少在历史这一块，在塑造外国人这方面，中国电影对外国人的塑造是实事求是，没有任何偏见与刻板印象的。
你看即便是《南京！南京》这样的片子，也是把日本人拍的多面，且拍出了他们的文化，而好莱坞呢？就是经典的切腹和板载冲锋，又或者死去的人握着的那一张和家人的合影。
话收回来。
02：难得的“克制”
就单论题材来讲，《万里归途》是一部撤侨片，但实际上呢，撤侨片早就拍过了。
你看《战狼2》和《红海行动》都是讲撤侨片的，这两部电影也都是几十亿票房的爆款，可以说这两电影影响了后来的电影拍摄。
许多小成本的网络军事大电影，
现在都还按照《战狼2》和《红海行动》照葫芦画瓢的拍照，套路也都是特种兵精英救援，以1敌百，大开杀戒，国旗高举，护照拿起，畅通无阻，又或者是军事力量护航。
抛开意识形态来谈，
某种程度上，《战狼2》《红海行动》是打鸡血的动作爽片，跟《敢死队》是一个模式。
但，这次《万里归途》在“个人英雄式的特种兵大救援”的撤侨思路上保持了克制。
《万里归途》的故事里，没有特种的精英部队救援，没有庞大的军事力量给他们做后盾。
这片主要讲的是一群手无寸铁的外交官，一路没瘪。国旗，护照，那些“面子”都不好使。
甚至在片尾的时候，吴京出来客串一下，调侃了一下过去那硬汉式的撤侨。
现在年代变了，观众对电影也有了更高的要求，现实不是拍电影，就这几年的世界局势来看，以后的撤侨也不可能每次都很顺利。
毕竟《万里归途》的撤侨，不是某个具体的案例，而是10次撤侨故事里的整合改编创作。
撤侨故事影射的利比亚撤侨，被推翻的头目海报形象酷似卡扎菲，而反派叛军里有几个镜头明显给的是黑色旗帜，暗示了叛军跟ISIS的关系。你可以想象，ISIS和卡扎菲。
这两可曾给过地球上五常的面子。这些恐怖分子巴不得把五常的人质给绑了，搞大新闻。
当然《万里归途》的题材不仅国内拍过了，其实美国和韩国人也都拍过了，《逃离德黑兰》《摩加迪沙》都有类似的背景。
只是不同的是，《逃离德黑兰》讲的是美国人和加拿大人的故事，讲美加友谊万岁；《摩加迪沙》讲的是韩国人和朝鲜人的事，讲的是韩朝放下成见，想着半岛统一的故事。
唯独《万里归途》讲的是中国人和当地人的故事，所以，《万里归途》真的没有多么的鸡血，也没有谁赢谁输了，它很真实。人们印象中的外交人员都是西装革履出席各种会议，可一旦置身于战乱里，很多事是不讲道理的。
03：主题核心
宗大伟反复说的一句话。
他们对战争没有概念。
简单一句话，勾勒出了整个故事。
我相信，时至今日，还有很多人对战争没有概念，还有人在问，为什么军人可以优先？
我用历史来告诉你，为什么军人可以优先。一个国家如果没有军队，24小时内就可以灭亡，人民可以被侵略者肆意地屠杀，婴儿的肠子会被挑出来，女人会成为狱中的慰安妇。
这是日本侵华战争告诉我们的后果。
我们再说个远的。
当年明朝危机四伏，李自成起兵灭了明朝，然而吴三桂引清兵进关，李自成兵败，只剩下了地方那不成器的武装和散漫的民兵。
满族人长驱直入
顺治二年六月十五日，多尔衮谕礼部：
“京城内外限旬日，直隶各省地方，自部文到日，亦限旬日，尽令剃发，遵依者为我国之民，迟疑者同逆命之寇，必置重罪。……若有复为此事，渎进章奏，欲将朕已定地方人民仍存明制，不随本朝制度者，杀无赦”。
礼部传谕各地，一体遵行。这一极端伤害汉族人民感情的野蛮政策，激起愤慨反抗。
结果是什么？
1644年，多尔衮畿南之屠，杀五千人。
潼关之屠，杀七千人。——《清世祖实录》
昆山之屠，近4万人。——《归庄年谱》、《顾炎武年谱》和《研堂见闻杂记》等。
扬州十日屠杀80万人。和尚收殓的尸体就超80万具——《扬州十日记》《扬州城守纪略》
因为没有抵抗军队，除了大批年轻妇女被清军掠为军妓以及僧人外，居民全部被屠杀。
有兴趣的朋友，可以去读读《南明史》，我好几次在看《南明史》的过程中，几次都感到极其窒息而停下来合上书，触目惊心。
因为没有军队，因为无奈屠刀比锄头更锋利。很多明的后人被满清统治者血腥镇压。
而满清呢？穷于应付反剃发反民族压迫的斗争，足足将清帝统一全国的时间推迟了15年。
这就是历史与过去。
很多时候，人多看看史书，可以去掉很多幻觉，可以认识一下真实的世界和真实的人性。
上面我补充的这段历史，对理解《万里归途》很重要，因为《万里归途》想表达的，不仅仅是外交官要负责地把同胞给接回来，还有就是外交官所代表宁死不屈的大国形象。
宗大伟被逼承认叛军的合法性的时候，他说的是，你只要杀了我，我的国家会让你们付出惨痛的代价。这种“士可杀不可辱”的气节，绝不是说为了展现什么硬气和戏剧性的气节。
这是一个民族和大国必有的态度：
如果你软弱就势必会被欺凌。
许多人会告诉你，这个世界是美好的，世界运行也有着诸多的规律和法则，但事实就是底层的逻辑就是没有逻辑的暴力，秩序屈从于暴力，暴力屈从于更高的暴力，这就是事实。
你可以试想一下，如果我们没有核弹，没有解放军，没有北斗，什么强国大国都会消失。
所以不要觉得外交官宁死不屈就是创作的套路了，我想说的是，这是电影的创作的戏剧性逻辑，但同时也是现实生活的丛林逻辑。
有剑不用和没剑可用，是两码事。
我相信，大多数人看完的第一感觉是：战乱的国家真的好惨，幸好我们生在中国。
但中国的强大体现在哪呢？《红海行动》和《战狼2》给出的答案是拳头和力量，而《万里归途》给出的答案是：气结和精神。
宗大伟宁死不屈的那股劲，就是答案。那股不屈不挠，宁死不屈的精神就是伟大的答案。
战狼2红海行动
