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前几天白鹿和张凌赫的恋情瓜短暂搅动了一下内娱，比起无人伤亡式恋爱，隔壁白鹿老板于正battle网友，更挑起我的兴致。
在狗仔爆出这条恋爱消息前，打的是“一线小花”恋情瓜的tittle，结果正主白鹿一出，不少网友都在质疑：白鹿都算得上一线小花了？
这可一下戳到了于妈的痛脚，在微博和网友激情battle白鹿怎么就算不上一线小花了，顺便还科普了下女艺人的等级划分。
一副骂恋情无所谓，但休想给自家艺人降咖的姿态，还肯定了一下营销号的“慧眼识珠”。
这种作态先不说，让于正battle网友一下午，也寸土不让的“一线小花”，到底内娱谁才算得上？
一二三线，谁说了算？内娱沿用至今的“一二三线划分”，其实最早可以追溯到19世纪的明星制。当时流行的还是戏剧，一些知名的演员在巡回演出时，喜欢在不同的地方饰演同样的角色，而把其他配角分给当地剧团的演员。久而久之，这一部分人就成了“明星”。
到了好莱坞崛起的时候，各大制片厂都拥有了一大批男女明星，他们被要求在规定年限内专拍大众类型片，和观众喜欢的角色，进一步提升了名气。然后在制片人重组的时代，这一部分人享有了单片聘用制的优待，他们因为片酬和分红获得了财富，那些率先挤进如“2000万美元俱乐部”的影星，就成为了等级最高的艺人。
金凯瑞就是好莱坞第一位片酬超过2000万美元的演员
好莱坞也出现了较为严格的明星级别划分制度，从1级到20级都有不同的界定。但曝光量是个相对难以量化的概念，被广泛引用为标准参考的，主要是三个方面，第一个就是片酬，这代表了艺人本身的商业价值，能拿到越高的片酬，就证明越受市场和业内的认可。
第三则是奥斯卡表演类或最佳影片的奖项，这个很好理解，拿奖嘛，当然奖项含金量越高越重磅就好了。这一套标准也在之后被引入内娱，作为划分一二三线的默认方式。当然也有了一些本土化，电影咖虽然依旧高高在上，但电视咖随着电视的普及，在人气上反而有了“超车”趋势。
第一部造成万人空巷的电视剧《渴望》但无论是电影咖还是电视咖，基本都是按以上三个标准在观众心中，被划分成了一二三线，直到日韩的饭圈文化引入内娱。过去叫人气，如今叫流量，成为了考量一个艺人等级的重要标准。初代四大流量就赶上了这样的好日子，拿上面任何一条标准去看，他们都成不了一线，但极高的人气却让他们享受到了一线的待遇。
拿高价片酬、手握有质有有量的代言，流量时代，让“一二三线”的概念被进一步拓宽，过去说明星地位是“一线大腕”，如今变成“顶流”。流量逐渐成为一个艺人的价码标准，在限薪令之前，天价片酬已经成为了流量艺人的标配。
“四小花旦”，内娱女艺人的限定卷中卷
为什么原本清晰的一二三线会变得有些紊乱呢，我们不妨来参考一下早年的“四大花旦”评选。
这灵感并非来自四大天王，而是早期的“京剧四大名旦”。
最初的形式可能跟虎扑评选有点像，1927年《顺天时报》发起“五大名伶”新剧夺魁的投票，选到最后揭晓出来的结果是梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生、徐碧云当选。
随后，有剧评家就在《戏剧月刊》上发文，把“五大名伶”中的梅、荀、尚、程单独提出来排序，后来这个刊物也举办了“现代四大名旦之比较”的征文活动，“四大名旦”名号也就在媒体的支持下诞生了。
就是说，媒体的论调，多少是可以助明星抬咖的。
结果时间到了千禧年，类似的这种“媒体评选”又来了一次，《南方都市报》直接给徐静蕾、周迅、章子怡等四位女星安排上“四大名旦”title，为她们做了一系列的专访。
当时的稿子，还会拿她们来做比较，用现在的话说，也是外貌实绩都用来评比一番↓
四位选出来后，还有媒体跑去问周迅，结果周迅说，不敢自称老大，却率直地评价起另外三位，说“自己和章子怡不是很熟，但她是四人之中最有运气的”，又说徐静蕾“头脑非常清楚，面对感情也特别坦然”。
这一年徐静蕾在干什么呢？她走才女人设，《开往春天的地铁》还是挺火的，就是出的“自叙传”错别字有点多。
“幸运”的章子怡也是黑新闻一箩筐，传出她被成龙利用故意炒作绯闻，而这个消息的源头是她的哥哥章子男。
对此，章子男再否认：是媒体在炒作新闻（套娃）！
而当事媒体委屈巴巴，说“他当天说的那些话我都录了音，比文中的激烈多了，我怕惹麻烦才改成了‘某位影坛老大’。”
来源：南方都市报
这种事要是放在如今，估计热搜得闹上三天三夜吧……最后章子男因为章子怡和汪峰结婚而传兄妹决裂大家都知道了，这家人的画风多少带点抓马。
除了四大花旦，媒体还发现有两位冰冰人气也居高不下，李冰冰有《少年包青天》，范有《手机》，作品都拿得出手，于是又有了“四旦双冰”的说法，这六位就构成了1998年以来内娱一线女星的最强阵容。
这还不够，不知道算不算给个安慰奖，后来媒体又扩展出“四大青衣”tag，大家比较熟悉的还是张静初、蒋勤勤、曾黎、苗圃这个组合，另外的四大青衣是李琳、蒋雯丽、徐帆、陈小艺。
2006年还有一个“张静初蒋雯丽争当顾长卫新片女主角”的新闻，后来的传闻……懂的都懂。
但总的来说，大花旦能拿到的资源还是不一样，2013年，章子怡还能凭《一代宗师》拿下影后，实绩确实没得说。
但那时的风水早就再转了一遍，2009年，腾讯联合多家媒体发起“80后新生代娱乐大明星”评选，选出了新的80后小花旦：黄圣依、王珞丹、杨幂、刘亦菲；
对了，小生是这几位↓没想到吧，铁打的85花，流水的小生……
到章子怡《一代宗师》上映的2013年，《南都娱乐周刊》又来了，刚好12年是一个轮回，周刊发起了新一届的“四小花旦”评选。
这次选出来的结果，是杨幂、刘诗诗、倪妮、Angelababy。
当时的评选标准有三：观众缘、演技、发展潜力。
2000年《南都》做的专访，2002年才正式将四人称为“四小花旦”
这其中，baby被评为“刺杀旦”，那时她的作品还没有那么多，但人气确实高，圈中人投票总分高达28分；
和她同票数的刘诗诗全靠网友打call，圈中人和娱记投票都少很多。
而杨幂的整体分数平均一些，总分还不到70……
此处有李冰冰经纪人发言：我觉得这四小花旦跟当年那四位不太能够相提并论。
在评选里，媒体已经在前言写得明明白白：庞大的娱乐工业，需要源源不断的新动力来维持运转，即使是在审美上，我们也迫切需要新的元素，红毯永远渴望新的主人。
基于这样的准则，花旦们不再纯靠国民级的作品说话，人气、资源、时尚度、发展潜力等都成为评选标准之一。
像三年后央视电影频道选的“新四小花旦”，分别是赵丽颖、马思纯、周冬雨、关晓彤。
不过现在，我们更习惯于直接把赵丽颖、杨幂、刘诗诗、倪妮统一归类进85花；三年又三年，2019年六公主再选出新的小花旦，分别是张子枫、文淇、张雪迎、关晓彤，这些我们默认归入“小花”行列。
看明白了吧，以上，就是独属于内娱的“限定花旦”。越往后，越像是选有发展潜力的新星，谁都不知道谁未来会不会有什么变数，像张子枫、张雪迎的路人缘就起起伏伏，以往作品低分的关晓彤这次反而凭《二十不惑2》逆袭；
而那些大花们，除了退圈的退休的，现在还在线的，通常战斗力还是强得不行，走到哪也是C位待遇，妹妹们想要上位取代，还得再花多几年时间。
看当年芭莎的合影排位你就能感受到了
她算得上一线小花吗？搞明白艺人的等级划分，和独属于内娱女艺人的限定花旦之后，再来看于正列出的女艺人等级表，就会发现一些不太对劲的地方。他把电影咖列为顶流大花，也就是默认以四旦双冰为代表的女艺人自成一档，不参与这些电视剧女演员的等级纷争。
但问题是，如果只放眼电视圈，那孙俪、秦海璐、海清这一批顶在85花前，在电视剧领域要口碑有口碑，要收视有收视的女演员们又到哪里去了？
有人也许会说，哎呀她们的定位不是花旦，是大青衣，那我们就顺着这个思路下去，抛开那些大青衣和青衣预备役。
把于正这份等级划成“内娱电视剧专供花旦等级”去看，也依然不太对劲。90花里打头阵的迪丽热巴和杨紫又该被放到哪里去呢？放进顶流小花里，和85花们至少人均一个国民度高的代表角色比，又稍微差点意思。
白鹿算不上一线小花的话，谁又算得上呢？其实有个很简单的方法，让我们拉一拉几大平台的片单，不要把眼光只局限在古偶or现偶，那些能拿下更多S+的小花们，其实就代表了平台对她们扛剧的认可度（资源咖除外）。再结合人气、爆剧、奖项，三个至少得占一项的排除法，我们最后就能筛选出相对没有争议的一线小花们。
但说白了，女艺人的圈子内卷太激烈，今天还是一线，过一两年就有可能被其他人迎头赶上。今天还是表现平平二三线，一朝遇到爆剧飞升也不是梦。只是现在成为流量生/花的标准越降越低，过去得到了杨幂《宫》的程度，才是爆款，如今营销一下，五分热度也能被说成十分爆款，有部古偶傍身，就敢吹自己待爆花。在饭圈不可信、平台播放有水分、奖项含金量越来越低、资源咖好饼一个接一个，观众可以依靠的判断标准越来越少，到最后只能依照自己体感时，“一线小花”这个tittle就将成为薛定谔的那只猫，充满了无数不确定性。
E姐结语一些人不理解，为什么于正不谈恋情问题，只信誓旦旦地和网友据理力争，非要坐实白鹿一线小花的身份。因为事关艺人的资源等级，容不得半点含糊。其实艺人等级，是非常双向且模糊的东西，85花+杨紫迪丽热巴统治S+古偶，既证明她们资源在那，依然是平台的首选，也是为了满足自己的需要，靠这些剧维持她们的地位。一线的艺人拿到一线的剧，就是一种艺人发展的可持续良性循环，保持自己的资源不掉档。一旦自己掉成了二三线，再想够到一线的剧，将会是成倍的困难。而市场资源就那么多，别人多占一个我就少一个，恋情对事业的损害，远比资源掉档来得可怕。看看被媒体评选的四小花旦，就知道，有些人曾经处于同一梯队，但一落下，就再难追赶上去。娱乐圈又是靠红维系生命的圈子，拜高踩低几乎成为圈子的运行逻辑，这也可以回答为什么85花被嘲了这么多年，依然在古偶，依然不转型，因为她们不能接受自己掉档，而古偶对她们来说，就是安全又稳定的选择。所以，死咬一线、不让C位，都只是因为，利益切身罢了。
今天的深夜话题是：
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