1、《小武》
这就是九十年代这片土地上每个地方都有的事和人，随处可见，在这个年代看反而感觉在怀旧，那么熟悉的。论电影可能导演有想表达的，但其实这些事都是真会发生的，而当事人已经围观人根本就没有那么多想法，这就是那个年代的东西，有点强行加了思想，更认为只是记录了那个年代的生活而已，属于纪录片。
2、《活着》
电影比小说温情一些，除了凤霞外，修改了每一个人死因，最后福贵还有家珍、外甥和女婿陪在身边。小说里，福贵就像那头老牛，亲手埋葬了每一个人，只留下自己活着，那才是活着本身的残忍。电影里的家珍也更鲜活，不像小说中她那么的唯夫是天。
3、《蓝风筝》
技法确实不高，贵在内容如此真诚，看起来这般真实。如果换成张艺谋来拍整个父子的隐喻体系应该会做出来，陈凯歌来拍戏剧冲突会更强表达也更浪漫，只有田壮壮会这么朴实会这么现实主义地讲出他儿童时期的生活现状。这是属于田壮壮那一代的《阳光灿烂的日子》，是对那个年代的去意识形态批评的描述与表达。
4、《苏州河》
娄烨的手持摄影依旧晃的眼晕。好在叙事完整流畅。 贾宏声在影片中有些收着，没有完全放开，执拗和阴郁还是他的本色，周迅是一大亮点，从少女感到狂野不羁到朴素，难得的质感。 苏州河原来是讲了一个不断追寻的爱情故事，比周末情人的成熟度高不少，看着影片中男女主角曾经幸福那一刻，想到现实中的两人已隔天涯，更加觉得影片记录下的是如此珍贵。 过多旁边的和第一人称视角意义不大，不太喜欢这种手法。
5、《鬼子来了》
个人、群体、组织、民族、国家、zz的怯懦、愚昧、简单、良善、残酷、推诿、勇气、蜕变……戏剧真实且极其深刻地呈现。 《蓝》之后带儿砸入门的第二部，72度的醇厚有些过于力大身沉了，小皮子许久都没能缓过来。不过开了眼、入了心，真实的人生之路会越来越精彩。
6、《十七岁的单车》
看得挺难过的，在底层挣扎的人，车是吃饭的东西，是生活的指望，也是青春的梦想…崔林的角色很委屈，但是面对生活有时候又确实会毫无还手之力…至于李滨，我一直很讨厌直男导演塑造的愣头青形象，所以不太喜欢。工作前如果我看到这个电影，肯定是不喜欢的，但是工作后，因为崔林的这条线，我动容了。高圆圆和周迅没啥发挥，都是青春的一个符号。
这6部高分电影一直不被重视，每部都是难以超越的神作。
