京剧艺术传承至今已经二百多年历史了，二百多年时间京剧界出现了许多的名家和名角儿，也创排出了许多的优秀剧目。然而在过去也有一句话，那就是京剧看的是角儿的艺术，而一个角儿的成长那是十分不容易的，他们从年少之时学习艺术，后来从龙套演到配角再演到主角，这期间要付出很大的努力。
京剧剧目大致分为传统戏和革命现代戏，这二者都是京剧艺术的组成部分，然而在文革时期很多京剧演员因为参与了这些剧目遭受到了冲击，其实他们有什么错呢？
像我们熟知的样板戏以及革命现代戏主演在文革后受到了冷遇，一来是不受重视不再担任主角，二来是一些京剧同行都是冷嘲热讽，这肯定是不正确的。
不能因为他们参与了这些剧目就去排挤他们，那么这种做法和文革时期的错误做法不就没有区别了吗？
《海瑞罢官》这出戏大家都知道，当初吴晗创作的新编京剧，而主演就是我们熟知的京剧大师马连良。马连良先生他只是一个演员，他最重要的就是演戏，他用精湛的技艺演活了“海瑞”这个角色，那么这就是他的成功，因为他完成了他的本职工作。
但是后来马连良先生也因为这出戏受到了冲击，其实这对他来说是不公平的，因为他只是一个演员，他只知道将戏演好。
所以说，从这件事也能够看出文革后对于一些样板戏以及革命现代戏主演的偏激看法是不正确的，当然了这不包括那些做过错事的人！
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京剧样板戏
