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花煜寒|文
《鬼吹灯》是一本怎样的小说？是简单的“挖坟掘墓”？还是“封建迷信”的集合体？
无论他是什么，单从他的商业价值来说，如今的《鬼吹灯》就比许多所谓的“名著”或“大家”要强得多。
也正是如此，从他面世以来，各种改编、借鉴层出不穷，更是间接孕育出了《盗墓笔记》。
可当那些披着《鬼吹灯》外衣的改编作品不断面世之后，作为观众的我们却慢慢发觉似乎有些不对了。
以现下最夯的《昆仑神宫》来说：
“墓”这个概念正在被慢慢淡化，或许是因为封建王朝对“挖坟掘墓”之事，大多都定性为死罪有关吧。
“奇门易数”这种不科学的内容，当然是要完全被丢进垃圾桶的。
取而代之的，则需要从现代科学和现代医学的角度，对剧中的人与事进行解释与佐证。
这也是最容易让人产生迷茫与误解的地方。
要知道在仙侠或穿越剧中，这些内容不仅不会被当作垃圾丢掉，反而会成为全剧的卖点或热点。
正是在这样一种迷茫的状态下，我看到了由任贤齐、林晓峰主演的港片《失衡凶间》。
这样一部主打“超自然惊栗恐怖”的小成本电影，自比不了“清朗现实”题材的《昆仑神宫》。
但他却在无意间为“没落”的港产片，找到一条或许有机会再次崛起之路。
与动辄大制作、大手笔的陆港合拍片不同，《失衡凶间》走的是小成本、小制作的道路。
这与曾经风靡东南亚的港产片时代多少有些类似。
他没有超级大牌的明星，也没有巨额资金投入，甚至两位主角都是多少有“过气”嫌疑之人担纲。
或许他有的，只是真正属于“超自然”与“灵异”的剧情与故事。
而这些不正是曾经在港产片大潮下，最得心应手的“怪力乱神”类型片吗？
与走“真实风格”的欧美片不同，传统的“港式鬼故事”走的是意向风。
他更善于调动观众在观看影片时的“脑补性”，他只负责为观众讲出一个“惊悚”的故事，剩下的需要观众凭自己的想象去完成。
甚至在一定程度上，这一类型的港产片是“承认”鬼力怪神存在的。
并在此基础上，进一步挖掘出血淋淋的人性善与恶。
这种并不完全走“平铺直述”道路的影片，不仅在上映时有可能取得不错的反响，更有机会在数十年之后成为“经典”或“范例”。
这样的思路与模式，或许对正在走“下坡路”的港产片来说，或许是唯一能走通的道路。
不知从何时起，到现下正在热播的《昆仑神宫》。
相对于许多国家的影视作品市场来说，我们正在刻意“屏蔽”或减少某些类型影视作品的拍摄与制作。
即便是打着这一类型大旗的作品，也是对本该正常存在于影视作品中的“怪力乱神”做了刻意回避与丢弃。
比起引起巨大争议的《达芬奇密码》等类型的影视作品来说。
《昆仑神宫》在各个方面都做到了和谐与共荣，他巧妙回避了许多容易引起部分人反感或抗议的内容与素材。
而这些被《昆仑神宫》所摒弃的内容，或许正是该体港片“捡”起来的内容。
在这片文化与思想与我们有着更多相似之处的“弹丸之地”上。
或许他早已无法在投资与经济上与我们抗衡，但他们却有着比我们更多的创作可能性。
而这，不正是港片再次崛起的绝佳机会吗？
或许有朝一日，当小制作的港版《昆仑神宫》面世之时，我们能看到一个更加宏大与真实的《昆仑神宫》。
往期精彩回顾：《昆仑神宫》精致的“边角料”让人咋舌，真正的精华却略显单薄
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