目前，我国主要是通过移植与改编他国节目模式的方式来发展本国节目。但我国与他国之间存在文化差异，因此盲目地引进外国真人秀的节目模式，并不可取。《跑男》是2014年浙江卫视所引进的韩国SBS推出的一档真人秀节目，是中国成功移植他国节目模式的典型代表之一。
running节目部分现场
running节目宣传海报
跑男蓝色队成员
先说说跑男：《跑男》是以户外为主要录制场景的活动，为了充分与现场观众互动，节目常常需要组织合适的素人进行录制。但由于中韩两国的权力距离上的差异，中版《跑男》在进行节目策划时，会吸取第一季的经验，充分考虑节目中素人的选择。例如，第2季第5期的节目，所选素人的范围是大学生。年轻的学生群体由于信息接收的范围和容量足够大，在对待明星的态度上，会比上一辈人更加淡定，并且节目组是对这些学生进行了非常严格的筛选后才将其作为入场素人，与跑男们一同拍摄节目的。这能最大程度上避免粉丝过于热情，造成节目拍摄上的困难。
问题：
1、摄影机机位以及拍摄的偶然性事件
在节目中录制过程中，尽管有剧本，但是摄影机的不确定性规避仍然存在。不确定性规避是指某种文化中的成员在面对不确定或未知的情况时，感到威胁的程度。由于娱乐文化体制不同，韩国艺人对不确定性的规避指数要远远高于中国艺人。韩国娱乐公司对艺人的培养是全方位的，明星作为娱乐公司的商品，被保质保量地“生产”出来。因为所考虑的方面较为全面，且要求艺人们严格遵守公司的规定，所以其艺人能在摄像机前最大程度上地避免意外状况的发生。
而中国的造星缺乏科学系统化的模式，继而在运营推销的过程中，并不能完全保证明星不出现意外状况。艺人对不确定性的规避程度高，能够保证节目在拍摄时不出现“乏味点”而影响节目效果。这一特点主要表现为节目节奏的不同以及游戏难度设置的不同。《跑男》本身游戏环节的设置具备一定难度，时常需要队员一遍又一遍地重复同样的环节，韩版《跑男》对这些重复的环节都进行了详细的拍摄，其队员能够通过成员间的互动来制造节目看点，避免节目冗长乏味。
而中版《跑男》的节目剪辑则十分紧凑，并未对重复的游戏环节进行长时间拍摄，而是尽量让节目处于紧张激烈的气氛中，以不让观众感到沉闷。真实原因是中国艺人无法保证自身在机械性重复环节中的表现，无法在镜头前保持“良好的状态”。
2、表现形式下的个人主义与集体主义
个体主义下的社会，人们往往照顾自己。在集体主义社会中，人们更多地会依附其所在群体。
由于不同的媒介生态环境和娱乐模式，中韩两国艺人在参与节目活动的过程中都有着不同特点的表现。韩国娱乐业十分注重团队协作，从“组合式出道”、“以老带新”模式等造星方式，到艺人与工作团队的配合，合作式节目效果的突出，都展现了其集体主义特色。
与之相比，中国从造星模式到节目制作，都更加突出艺人的个人可塑造性，节目中艺人更愿意表现出其个性的一面，集体协作感不强。这在《跑男》中也有所体现。韩版《跑男》中队员们的个人色彩并不突出，但团队表现却十分惊人。韩版《跑男》的7名队员中，有多年主持经验的刘在石一直是节目的主心骨，其他成员与之高强度的配合令人惊叹。
与之相比，中版艺人则各具鲜明的特点，令人对成员的印象更为深刻，但就具体节目效果而言，整体协调性较低。
3、行业规则下的阳刚气质与阴柔气质
阳刚气质与阴柔气质主要指的是人们在社会生活中所扮演的社会性别角色。阳刚气质充足的人通常会表现得异常积极进取，乐意参与任何挑战，以求获得更多的关注。
而阴柔气质的人则显得更加谦和，在面对矛盾时，他们更乐意礼让。由于中韩两国不同的市场经济条件，韩国艺人的竞争压力明显大于中国艺人。因此，韩版艺人气质趋于阳刚，而中版艺人气质则趋于阴柔。
《跑男》本身便是一档竞技性极强的真人秀节目，这对于中国艺人来说的确是一个挑战。中国的传统美德便是温和谦恭，而这种刻入骨髓的精神却与该节目的宗旨背道而驰。
因此，中版《跑男》中的艺人们在最开始面对节目最大的竞争——“撕名牌”时，表现得束手束脚，攻击性远不如韩国艺人。节目组在节目制作的过程中，通过字幕、快节奏的剪辑和特定的剧情，来弥补艺人们在节目中过于“柔软”的表现，令观众始终保持兴奋紧张的心情。
在引进他国文化产品的过程中，通过科学技术手段和创造性意识进行适当的改编，能在最大程度上弥补客观条件造成的不足，继而充分满足观众的精神世界需求。
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