《蓝白红三部曲之蓝》是导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基探讨自由的一部电影，电影一开始朱丽叶·比诺什 饰演的妇人朱莉即在跟丈夫、女儿出游的途中，因为一起意外的车祸丧失了她的先生和女儿。
突然她变得只身一人，没有责任义务，又有一笔不小的财富，好像可以去做任何她想做的事，她看起来获得了自由，实际上依然受到亡者的影响，甚至可能比他们活着时影响还大。
一开始，朱莉极力想要摆脱悲伤的阴影，她先是在医院自杀未果，出院后清空家里物品，并打算将房子土地出售，将丈夫为欧盟所谱的曲稿领出来扔掉，拒绝丈夫友人要给她的有关丈夫的私人物品，搬到新的公寓生活（指名公寓内不能有小孩），好像只要远离那些能令她回忆到过往的事物，她就还是可以好好活着。
可是她依然将女儿房间那盏蓝色流苏灯带到新家，生命中有些东西，是你无论如何想要割舍抛弃，都无法成功的。朱莉后来跟她母亲说过：「我不想再拥有，不想再回忆。朋友、爱情、牵挂全部都是陷阱。」
不过，那些你拥有的、你的经验、你的情感，即使伤人，却是最宝贵的生为人的证明。只要是人，就会爱恨，就会和人发生关系，可能会导致痛苦的结果，却是不可避免的。
我们可以观察到电影中有几个对朱莉有决定性影响力的角色。第一个是她丈夫的友人兼合作对象奥利维尔，他喜欢朱莉，甚至在她丧夫后义无反顾地追求，却被泼了几次冷水。最后迫使朱莉主动去找他的，反而是他在电视节目上揭露朱莉丈夫生前外遇的女友和他打算继续完成那首为欧盟所谱的曲子。
这正是导演厉害的地方，如果朱莉一开始接受丈夫友人给她的东西，早就会发现丈夫瞒着她交了一个女朋友，这件事也不会在电视上曝光（若朱莉没跑去脱衣舞酒店帮助邻居也不会刚好看到节目）；她也可能一拿到就把东西销毁，这样她就永远不知道这件事了。
在选择、巧合、机缘下所发生的不可逆的事件，一直都是克日什托夫·基耶斯洛夫斯基想要表达的。她跑去找他告诉他，他没有权力替她丈夫完成作品，到后来愿意协助他一起完成的改变，也呼应了她从一开始的逃避到后来愿意去面对过往的转变。
其他几个对朱莉有影响的人包括她失智的母亲，她是朱莉在整部片中唯一可以放心说出心事的对象；唯一一位目击车祸现场的男孩，他在车祸现场捡到一条十字项链，后来拿去交还给朱莉，我们知道那条项链是她丈夫送她的，但朱莉决定不收回，把项链留给男孩。
还有她丈夫的女友，她直接跑去法院找她，还撞见了《蓝白红三部曲之白》开头的法庭戏，她发现她怀孕了，并确定她丈夫是真的爱她（她带了那条十字项链）。
这是促成朱莉改变最重要的一场戏，她决定取消要出售的大宅，赠送给她和肚子里的孩子，她没有忌妒或仇恨，而是将自己和丈夫拥有的房子送给她，作为决断，也是解脱。
还有朱莉搬到新公寓时认识的一名邻居，从事色情行业并在公寓大楼里接客，原本全公寓的人都联属要她搬走，只有朱莉不愿签名影响他人生活，使她可以继续留下来住。
她来感谢朱莉，成为她在电影中唯一的好友，她也是电影中唯一一个，既跟朱莉原本的生活毫无关系，也跟车祸事件没有直接关系的角色，所以朱莉跟她在一起时可以不必谈论过往。而这样的一个角色，却通过帮朱莉清扫房里的老鼠（通过照顾孩子的老鼠可以表现出朱莉的失子之痛），而安抚了她的心灵。
电影也探讨了创作者的身份以及隐私问题，电影开始没多久，一位女士想要采访朱莉，问了朱莉一个问题：「你丈夫的曲子都是你创作的吗？」朱莉因为刚失去家人的悲伤而拒绝接受采访，电影之后也没有直接触及这个问题，但根据朱莉对于丈夫音乐的了解，可以猜测曲子可能是夫妻二人共同创作的。
而这位女士之后又出现了一次，就是在上述提及的电视节目跟奥利维尔对谈的主持人，她在节目上说，像佩崔斯（朱莉丈夫）这样的名人，是属于大家的，意思是没有所谓的隐私。
这让我想到，如果朱莉有参与丈夫的作曲，却没有署名的原因，会不会是因为她不想成为被关注的对象？但后来，奥利维尔跟朱莉共同完成创作时，奥利维尔则表明朱莉必须列于共同作曲者之一，也代表着朱莉的转变之一，毕竟诚实地接受自己的条件限制，诚实地接受自己跟他人的关系并承担它，可能才是最接近自由的。
电影最后，响起完成好的《欧洲协奏曲》曲子，画面移转在那些对朱莉有重大影响的人身上，唱起了「信仰、希望、爱，仅此三项得以流传，其中爱是最伟大的」。
歌曲结束即电影落幕之际，克日什托夫·基耶斯洛夫斯基又用他优秀的摄影、配乐、剧本、演员表演，做了一次近乎完美的合奏。
奥利朱莉经典蓝白红三部曲之蓝
