众所周知，电影审查制度是必不可少的，就像中国老百姓口中的“一级、二级、三级”，或者美国的“PG-13”或者“R”级，但是韩国电影似乎并没有这样的审查机制。这样的后果则是电影彻底地“多元化”和“无序化”。当然，也出了比较多的精品。
而纵观国际电影奖项，这几年陆续呈现出了“商业片不如文艺片”的感觉，似乎反映“种族歧视”、“大尺度”和LGBTQ群体的影片更加吃香。就比如说《月光男孩》、《阿黛尔的生活》、《爱·恋》等这种题材的电影深受奥斯卡以及戛纳评委的青睐。
而这就给韩国电影创造了条件。《春天》是由曹根贤执导，朴勇宇、金瑞亨、金丝蓉、尹艺熙等主演的爱情电影，影片讲述的曾被称为是天才的作家因为得了不治之症，失去了生活下去的信心，而妻子则为了重新唤醒作家的写作灵感，带回一个满是故事的女人。 该片在当年的第23届亚利桑那州国际电影节上获得最佳外语片奖。而在第14届米兰国际电影节上，该片入围了最佳导演、最佳剧本、最佳摄影、最佳音乐、最佳美术、最佳女主角、最佳男配角共8个单元的提名。
一部形式主义的电影，形式很美，在内容上，导演想用隐喻来表达，但是人物的塑造浮于表面，想说太多，艺术，美，婚姻，灵感，生死等，结果像人物一样都浅尝辄止没深入下去。有一点不知是巧合还是导演有做过功课，艺术家之死，隐含的是传统艺术之死，有着艺术史的必然联系。60年代末，随着抽象主义，极简主义走向终结，传统艺术正处在一个前路未知的地方，一方面的突破是采用新物质，走波谱那条路，一种就是规避主客体的艺术认知，走向物派，但显然，片中的艺术家没有坚持到那一天。
《小姐》是由朴赞郁执导，金敏喜、金泰梨、河正宇、赵震雄主演的爱情悬疑电影。该片根据英国作家莎拉·沃特斯的小说《指匠情挑》改编，讲述了1930年日本殖民统治朝鲜时期，继承巨额财产的贵族小姐、觊觎其财产的骗子伯爵、受雇于伯爵接近小姐的侍女以及小姐的监护人之间围绕金钱和爱情发生的故事。影片于2016年6月1日在韩国上映。2016年10月7日，该片荣获第25届韩国釜日电影奖釜日读者评审团奖、新人女演员奖、美术奖。11月25日，该片荣获第37届韩国青龙电影奖最佳女主角、最佳新人女演员、最佳美术奖。
《小姐》在故事结构上依旧遵循着三段式的章节，但人物命运的走向却发生了不小的变化。朴赞郁电影里对激情场面和血腥暴力的独特呈现，压抑、扭曲等元素一个不落。该片从女仆到小姐，再到他者视角，三段不断转换的叙事，让人物命运变得扑朔迷离。片中有阶级冲突、女性问题以及对男权社会的反击，这些潜藏在人物之间的暗流涌动，遵循了朴赞郁电影一直以来反抗与复仇的核心主题，不过比起复仇本身，该片更关注人物的动机和欲望。整部电影就像古典油画，摄影构图严谨，细节考究，很好地还原了二十世纪三十年代的风貌和景致。
《奸臣》是由闵奎东执导，朱智勋、金康宇、林智妍主演的一部19禁古装片。该片主要以朝鲜燕山君执政时期为背景，讲述了在君王面前伪装忠臣，实际上却是扰乱政坛主谋的奸臣的故事，其视皇帝为傀儡，实为“王上之王”。奸臣》是一部古装19禁影片，朱智勋将任崇载的处心积虑和野心演绎得十分生动，金康宇也刻画出了燕山君的昏庸和好色，更提升了影迷对该片的期待。和以往残暴冷血的燕山君形象不同，金康宇在此次作品中展现了悲伤、愤怒、疯狂的燕山君，特别是用眼神演技和台词的语调来表现燕山君的性格和情绪。在拍摄期间，金康宇也完全陷入燕山君这个角色中难以自拔。此次这个燕山君更加贴近历史上真实的燕山君，人物性格更加丰富饱满。
如今，一部韩国电影中出现大尺度戏份，可以说是见怪不怪了。不管是历史、黑帮还是喜剧，都离不开“性”的影子。而这样的电影却成为了它们成为世界佳片的“敲门砖”，不知道是韩国社会真的开放，还是我的思想程度不够。
韩国电影金康宇疯狂
