“文革”是一段特殊的时期，其实也就是文艺界的一个革新，并且最初是从京剧界开始的。当初在上世纪五十年代后期各大京剧院团就开始创排革命现代京剧了，像我们熟知的有《节振国》、《白毛女》等等。而“文革”的开始也是从京剧界开始的，当初吴晗先生创排出了一出新编戏，也就是《海瑞罢官》，当时还是京剧大师马连良先生担任主演的。后来在上海京剧大师周信芳也演出了相应题材的《海瑞上疏》，结果最后也因此对于这几位展开了冲击。
再之后从京剧到整个文艺界，而歌颂工农兵、歌颂英雄这一题材也成为了当时文艺界的主要题材甚至于唯一题材。
并且后来创排出了《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《龙江颂》、《杜鹃山》、《平原作战》、《磐石湾》等等剧目。
不可否认这些剧目是经典，但是这一时期对于文艺界确实是打击，并且违背了百花齐放的原则，再有最重要的就是这一时期冲击了许多的艺人。
像巴金老先生曾经表示听见有人哼唱样板戏会做噩梦。邓友梅先生也说过听见有高音喇叭播放样板戏会感觉像鞭子在抽自己。
再有像张贤亮更是伤痕文学的代表人物，其创作了一系列的作品，大多数都是回忆那一时期，像《灵与肉》就是其中的典型。
这些人在这一时期都受到了冲击，他们无疑是将一些恨怨带到了样板戏身上。其实像这一时期确实很多文人和艺人都受到了冲击，像马连良、田汉、老舍、荀慧生、周信芳、孙维世等等，这也是对文艺界最大的一个打击。
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京剧巴金样板戏
