柳岩 在《梦华录》里饰演的孙三娘获得一致好评，她为人仗义，一身彪悍的力气，一般男人都不是对手。
你以为杀猪婆出身的她会很粗俗，她偏偏做得一手好果子 ，精致又美味。
开酒楼后又做得一手好菜，让食客赞不绝口。
就是这样一个贤惠能干，不扭捏的女子，也曾因为婚姻破碎，孩子不认娘，人生幻灭而跳河。
《梦华录》是一个讲女性自我成长的故事，一边谋生打拼，一边谋爱救赎。
三娘也走在一条长长的成长之路上，从脚步踉跄到坚定轻快，一路走来，满是唏嘘感概。
经历一次大幻灭，三观破碎然后重组，有韧劲的同时，也彻底独立自主。
她和杜长风暧昧不清了一段时间，然后大大方方地跟杜长风说：我看上你了，你要是不嫌弃我嫁过人，不嫌弃我生过孩子，那咱俩就在一起。
记得盼儿跟顾千帆暧昧不清的时候，盼儿又悲又喜，期待又害怕。
反倒没有三娘的直白和勇敢。
比起盼儿和顾千帆给我们构筑的美好爱情，我其实更欣赏三娘那种实在和平淡的感情经历。
她经历过婚姻的破碎，还是期待婚姻，还是期待爱情。
她没有自卑过，活得热气腾腾的。
比起杜长风那拖拖拉拉的性子，三娘那种爽直的作派更让人赞赏。
窈窕淑女，君子好逑。几千年的文化熏陶都在告诉我们，女子应当矜持，等着君子来追求。
所以，矜持刻进了我们的骨子里，有诉求不愿意直说，要让伴侣去猜。
喜欢却不肯大胆表白，要矜持。
女子被拒绝很没面子，期待对方来表白，自然而然地觉得，感情的主动权在男方。
所谓的男女平等，其实在感情上也一样。
被拒绝又如何，敢争取才算有勇气。
三娘就活出了另一种可能，感情是两个人的事，你对我有意思，我也喜欢你，索性我主动一点吧！
三娘去书院看傅子方时，和杜长风秀起了恩爱，被书院的学生看到。
杜长风羞得拿袖子遮住脸，恨不能找个地缝钻进去，三娘倒是大大方方地跟几个学生打招呼，让学生叫她师娘。
男欢女爱，没什么好羞耻的，就该坦坦荡荡的。
引章两次离开姐妹投入男人怀抱，归来时她终于坦然直面自己的嫉妒，完成了一次自我成长。
其实三娘也经历着这么一个过程，只是她的成长和觉醒不是情爱上的。
她的梦想是凤冠霞帔，所以在钱塘的时候，一直督促儿子念书，寄希望于儿子考取功名后给她挣凤冠霞帔。
像极了现实生活那些虎妈，要求孩子用功读书，将来考名校。
把自己的梦想和焦虑全部加注在孩子身上，孩子不开心，妈妈更焦虑。
傅子方就是不愿背负三娘的理想，产生了逆反心理，所以跟他爹联合起来休了三娘，认陶氏为娘。
小孩子懂什么呢？他内心觉得，只要能挣脱这以爱之名给的枷锁，伤害母亲又如何。
被丈夫休弃对三娘来说打击没那么大，真正让她觉得人生幻灭的是儿子不认她。
因为她倾注太多心血在培养孩子上，无怨无悔的爱，望子成龙的期盼。
那时候的她，孩子就是她的全部，她的一切价值都是为了孩子而存在，失去了自我，所以被孩子否定时，才没了活下去的希望。
盼儿在去东京的船上救起三娘时，就很现代化地说过：你是孙三娘，不是傅子方的娘。
三娘当时浑浑噩噩，其实也没听进去。
后来三娘和杜长风在一起，遭到傅子方的反对时，她终于掷地有声地说出：这世界上没有任何一个人有权利管束我的婚姻，就算你是我儿子也不行。
当时我感动得不行，为这个女子终于找回自己而骄傲。
做了母亲的女人都懂，那种不由自主、无怨无悔爱孩子的心情。
女人做了母亲之后，很容易在这份爱与付出里沉醉与迷失。
三娘曾经迷失过，最后终于找回了自己。
因为孩子长大之后，迟早会离我们越来越远，我们总是要放手的。
我们最终还是要为我们自己而活着。
三娘本来就是一个很优秀的女子，她靠着和姐妹合伙开茶坊、开酒楼，找到自己的价值，放大自己的价值，所以哪怕傅子方再离她而去，哪怕杜长风也像傅子方他爹一样嫌弃她，已经找到自我的她，一样活得下去。
她身上就是有种被摔打后的韧性，找回自我的三娘才是正真的独立女性，人间清醒。
我们都不是完美的，成长的意义就是不断地修正自己，突破自己，找到自己的价值，发出独属于自己的那道微光。
幻灭梦华录顾千帆杜长风
